原標(biāo)題：專注東陽木雕66年，中國工藝美術(shù)大師陸光正——

　　藝術(shù)是一場突圍

　　《說文解字》中對“匠”一字解釋為：木工也，從匚從斤。

　　9月28日，陸光正從藝66年經(jīng)典作品創(chuàng)作研討會在東陽舉辦。近些年來，木雕紅木等產(chǎn)業(yè)在市場上、在年輕人群體中不再那么流行，這位一襲白衫、滿頭銀發(fā)的老人很是憂心忡忡。

　　面對來自全國的工藝美術(shù)大師、美術(shù)學(xué)院資深教授，陸光正開門見山：“我一直覺得方向比努力更重要，懇請大家為東陽木雕找找方向，指指路子……”

　　66年來，陸光正雕琢了無數(shù)木材，既豐滿了自己的人生，也經(jīng)歷并引領(lǐng)了東陽木雕文化產(chǎn)業(yè)近幾十年發(fā)展的全過程，如此“匠心”，怎能不讓人感動!

　　木雕大師，從畫婺劇臉譜起步

　　東陽木雕是中國四大木雕之首，自唐至今，一脈相承千余載。

　　“散落在家鄉(xiāng)的祠堂、大姓宅院、古舊民居里的木雕構(gòu)件，是我從事木雕藝術(shù)的‘啟蒙老師’?！?945年3月18日，陸光正出生在東陽一個小山村。

　　幼時，陸光正就表現(xiàn)出對藝術(shù)的熱愛。在七八歲時，他就能夠獨自制作竹笛、二胡等樂器。那個年代的鄉(xiāng)村孩子，唯一的娛樂大概就是聽?wèi)?。在聽?wèi)蜻^程中，陸光正通過觀察婺劇演員的妝容，自學(xué)了繪畫。后來，他能踩著板凳為來村里演戲的演員勾臉，還能在墻上為公社繪制宣傳畫。

　　13歲，陸光正從村小畢業(yè)，報考了東陽木雕技校。那一年，報考東陽木雕技校的學(xué)生有2000多人，只有100人能被錄取。陸光正以出色的成績脫穎而出，成了當(dāng)年新生中年齡較小的一位。

　　因繪畫功底突出，加之勤奮刻苦學(xué)習(xí)，陸光正進步很快。他自畫自雕的《花鳥》，神形兼?zhèn)?，得到木雕老藝人們的肯定。他被指定為“雕花狀元”樓水明的培養(yǎng)對象，成為其關(guān)門弟子。那時，陸光正年僅15歲。

　　在樓水明的教導(dǎo)下，陸光正系統(tǒng)學(xué)習(xí)了各種雕刻技法，以及木雕家具、廳堂擺設(shè)的造型設(shè)計和中西合璧的工藝。也是在那一年，陸光正創(chuàng)作的木雕掛屏《熱愛和平》被選入全國少年兒童美術(shù)作品展覽，并作為禮物贈送給國際友人。杜云松、黃紫金等老藝人，都對這個聰慧的少年青睞有加，甚至將自己的拿手絕活傾囊相授。

　　隨后多年，陸光正與人合作創(chuàng)作出版連環(huán)畫《擒三帥》《百里溪》；受文化部邀請寫生創(chuàng)作《兄弟民族形象服飾參考資料》叢書；受政府委派到德國領(lǐng)銜開展裝飾工程……過往的經(jīng)歷獨特而豐富，對他而言，這都是通往藝術(shù)殿堂的堅實腳印。

　　“俗話說‘功夫在詩外’，我平時愛好廣泛，除了鉆研雕刻，還喜讀歷史，愛看舞蹈，喜歡拉拉胡琴，彈彈三弦。我沉醉于各類藝術(shù)的海洋之中，在雕塑、音樂、繪畫中感受著不同藝術(shù)的力量?！闭窃诙辔幻麕煹慕陶d下、跨越藝術(shù)門類的研習(xí)中和與各領(lǐng)域好友的交往中，陸光正反復(fù)揣摩，努力實踐，通曉了東陽木雕的各種技法，在創(chuàng)作上日益精進。

　　師父在彌留之際囑托他：一定要把木雕發(fā)揚光大。因為這句話，作為國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目東陽木雕代表性傳承人的陸光正告訴自己，必須在有生之年為木雕多做點事。

　　“我一直清醒地認(rèn)識到：傳統(tǒng)木雕藝術(shù)要發(fā)展，人才培養(yǎng)是第一位的，所有雕刻技藝的傳承，要靠作品，更要依靠人。我一邊搞創(chuàng)作、從事東陽木雕研究，一邊注重培育技術(shù)人才，將培養(yǎng)人才視為第一要務(wù)。”陸光正表示。

　　后來，他成為東陽木雕總廠廠長，先是東奔西走，重開停辦的木雕工藝學(xué)校，又跑到各個院校，聯(lián)系合辦木雕班，培養(yǎng)木雕制作與設(shè)計人才。他不僅經(jīng)常去學(xué)校講課，還帶動許多大師擔(dān)任了木雕班的負(fù)責(zé)人。這些努力，一定程度上破解了東陽木雕后繼無人的局面。

　　走進陸光正創(chuàng)作室的院子，只見一棵羅漢松蒼勁古樸，枝干盤虬，松樹底下的石頭上刻著“薪火相傳 萬年長青”朱紅大字?！斑@樹，是十年前我們30多位師兄弟與師父一起種下的。”陸光正的弟子張玉海說。

　　“你看，這亭亭如蓋的老松，象征著木雕非遺傳承，希望東陽木雕能像這一團團的綠意一樣，生生不息，綿延不絕。”陸光正笑著說。

　　首創(chuàng)技法，化解大型木雕易開裂難題

　　木雕大師，除了要有手藝，也要有創(chuàng)意。

　　秉承所學(xué)的東陽木雕技藝，陸光正持續(xù)開拓創(chuàng)新，首創(chuàng)了多層疊雕和單元雕刻組裝的新技法，解決了困擾木雕界多年的大型木雕制品易開裂的技術(shù)難題。

　　20世紀(jì)80年代，隨著建筑裝修市場發(fā)展，幅面闊大的大件作品需求劇增。手藝人們紛紛探索大件木雕的創(chuàng)作，卻都碰上了開裂、斷損這一難題。

　　1980年，陸光正承制新加坡董宮酒家的裝飾木雕工程，數(shù)塊長12米、寬1.2米的掛屏，鬼斧神工。但是，工程完成兩年后，出現(xiàn)了陸光正最不愿看到的一幕：熱帶氣候使木雕條屏發(fā)生了開裂。1981年，陸光正接下了杭州望湖賓館大型壁掛《白蛇傳》雕刻工程，作品完成后同樣出現(xiàn)開裂。

　　陸光正坐不住了：東陽木雕的千年美譽，不能毀在自己這一代人手里!

　　偶然有一次，他看到工人們將一座屏風(fēng)折疊起來準(zhǔn)備裝箱出口，心頭為之一亮：能不能將整幅大型作品分成若干個單元進行雕刻、組裝呢?經(jīng)過無數(shù)次的試驗，他終于找到了解決途徑——將大幅作品根據(jù)畫面的構(gòu)圖劃分成若干個單元，每個單元采用獨立的板材，板材之間留有一定空隙，防止熱脹冷縮造成的開裂；同時根據(jù)不同木材纖維素的變化來確定采用不同的拼接工藝。

　　他的這一創(chuàng)新，突破了東陽木雕乃至中國木雕大幅作品創(chuàng)作的瓶頸。由于分組雕刻組裝，可容納眾多雕工同時開工，大大縮短了工期；散件運到現(xiàn)場再組裝，解決了大型作品入門和運輸?shù)睦щy；由于木料可多塊拼裝，方便了取材。最關(guān)鍵的是，利用這一技術(shù)，可以使大幅作品拼裝后“天衣無縫”。

　　2001年，杭州市重建雷峰塔。專家委員會在遴選塔身內(nèi)壁裝飾工藝手段時，對大型東陽木雕作品的開裂變形問題提出了擔(dān)憂和質(zhì)疑。陸光正立下“軍令狀”，苦戰(zhàn)兩年，不僅成功解決開裂變形問題，還創(chuàng)新出多層疊雕工藝，在平面浮雕的基礎(chǔ)上，綜合運用淺浮雕、深浮雕、鏤空雕、半圓雕、圓雕等多種技法，采用分組雕刻逐層對接組裝工藝，將《白蛇傳》詮釋得神韻獨具。如今過去20多年，他的六面壁掛依然完好無損。

　　自此之后，陸光正對大型木雕的創(chuàng)作愈加得心應(yīng)手。2015年，他為北京雁棲湖APEC會議中心創(chuàng)作的大型木雕《錦繡中華》，展現(xiàn)了大國氣象、盛世風(fēng)華。他的作品又相繼走進了G20杭州峰會、首屆中國進博會。2017年，他主持創(chuàng)作的《中國夢》弧形立屏長達20余米。2018年，他為金華城市展示館創(chuàng)作的《八婺攬勝圖》單幅面積達145平方米。

　　至今，這些大型木雕作品都未出現(xiàn)任何問題。可以說，多層疊雕技法的問世并成功應(yīng)用，既保全了東陽木雕的聲譽，又拓展了東陽木雕的市場，堪稱力挽狂瀾。

　　沒有人統(tǒng)計過這項技術(shù)創(chuàng)新為東陽木雕創(chuàng)造了多少經(jīng)濟效益，陸光正大大方方地將其“供人自取”，不設(shè)門檻，不搞保護，甚至非常愿意為他人講說解密。在他看來，這項技術(shù)應(yīng)用越廣泛越成功，東陽木雕的美譽也就越廣為人知。

　　近十余年，他的作品無不包含著對“新”的思考與實踐。2020年完成的黨的百年誕辰獻禮作品全景組雕《百年偉業(yè)》，集中體現(xiàn)了他的創(chuàng)新觀。這組作品之“新”，在于傳統(tǒng)木雕工藝與當(dāng)代雕塑的結(jié)合，大大增強了作品的表現(xiàn)力和藝術(shù)性；在于題材的突破，將重大政治題材以傳統(tǒng)木雕手法表現(xiàn)；在于展陳方式，突破了臺屏式單調(diào)組合，將作品背景與前景拉開，呈現(xiàn)出舞臺樣式；在于科技的運用，援引了專業(yè)舞臺燈光設(shè)計，以電腦燈光調(diào)節(jié)作品氛圍，達到了四季變換、渲染環(huán)境、突出重點的創(chuàng)作要求。

　　創(chuàng)新表達

　　刻刀緊跟時代節(jié)奏

　　今年，年近80的陸光正從藝已經(jīng)66年。

　　近年來，陸光正的木雕創(chuàng)作屢屢沖破東陽木雕傳統(tǒng)題材的自我設(shè)限，涉及現(xiàn)當(dāng)代題材，堅持為國家、為人民而創(chuàng)作，用作品禮贊民族復(fù)興大業(yè)。

　　2012年，陸光正策劃創(chuàng)意東陽木雕“改革開放偉大成就展”，集中東陽木雕中堅力量設(shè)計創(chuàng)作，分田到戶“大包干”、三峽安瀾鎖蛟龍、神舟飛天巡蒼穹……十幅大型木雕展現(xiàn)了改革開放以來中國巨變的典型成就。作品完成后在杭州展出，得到了觀眾的普遍贊譽。

　　2016年，他又策劃了“絲路華章”主題創(chuàng)作。此次木雕創(chuàng)作內(nèi)容不僅貫通古今，而且聯(lián)接中外，生動詮釋了“一帶一路”倡議，再次創(chuàng)新性運用傳統(tǒng)工藝表達時代主題。

　　2020年，陸光正完成了“謳歌百年偉業(yè)，緬懷革命先驅(qū)、追憶奮斗歷程、展望光明前景”的主題創(chuàng)作，作品用畫面展現(xiàn)站起來的中國、富起來的中國、強起來的中國。

　　2021年8月6日，是陸光正終生難忘的日子，他將大型木雕作品《同心共筑中國夢》捐贈給了中國共產(chǎn)黨歷史展覽館。作品為歷史塑像，為人民歌唱，弘揚中國精神，凝聚中國力量，提升了黨史展覽館公共空間的藝術(shù)品位。之后，這件作品陳列空間成為黨員干部參觀黨史展覽館后重溫入黨誓詞的固定場所。

　　十余年來，陸光正承接了多項政府重點項目裝飾工程及木雕創(chuàng)作。他心懷赤誠，始終秉持工匠精神，注重每一刀的細(xì)節(jié)，著力時代傳承。

　　“筆墨當(dāng)隨時代而悟，刻刀應(yīng)隨主題而動。”北京市委宣傳部原部長、北京紅色文化研究會會長杜飛進在研討會上說，陸光正大師的主題作品，“具有濃郁的家國情懷，真摯的愛國情感，強烈的使命意識和永不言棄的責(zé)任擔(dān)當(dāng)。”

　　在全國工藝美術(shù)界，陸光正也是甘愿奉獻的知名人物。他擔(dān)任了中國工藝美術(shù)學(xué)會、中國工藝美術(shù)協(xié)會木雕專委會會長、中國工藝美術(shù)大師聯(lián)合會執(zhí)行會長等職務(wù)。擔(dān)任職務(wù)就是承擔(dān)責(zé)任，年會、換屆、博覽會、學(xué)術(shù)論壇、產(chǎn)業(yè)基地走訪等活動，他馬不停蹄連軸轉(zhuǎn)；北京、海南、廣州、四川……天南地北，他一度成了“空中飛人”。他付出良多，實打?qū)嵉貛椭袠I(yè)解決問題，獲得了行業(yè)協(xié)會及行業(yè)同仁的認(rèn)可、尊重和稱贊。

　　近幾年，由于年事已高，他逐步辭去了相應(yīng)的社會職務(wù)。但仍然有許多社會活動邀請他參加，他也總是熱心支持。為學(xué)校講課，為作品集寫序，為年輕人的展覽站臺等，提攜后學(xué)，他不亦樂乎。他還熱心于公益活動，多次捐贈作品，捐款捐物。

　　如今，陸光正的意態(tài)也更從容，在培養(yǎng)徒弟、堅持創(chuàng)作之外，他想得更多的是，作為一項中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，東陽木雕該如何賦能新時代東陽高質(zhì)量發(fā)展。

　　他視行業(yè)發(fā)展為己任，不失時機地為東陽木雕尋找契機，整合資源，為行業(yè)發(fā)展鼓與呼。“世界木雕之都”的金字招牌能落地東陽，少不了陸光正國內(nèi)國外的宣介與推薦；東博會、木雕城、木雕小鎮(zhèn)乃至木雕產(chǎn)業(yè)的定位與發(fā)展，都有他傾注的智慧和心血。

　　幾十年過去，東陽木雕已然產(chǎn)業(yè)化。陸光正出力促成了東陽木雕和紅木家具“兩位一體”，在政府層面與行業(yè)內(nèi)部共同努力下，激活并串聯(lián)起了木雕、紅木家具以及建筑三大傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)，為東陽打造了木雕紅木家居這一國家級重點產(chǎn)業(yè)。

　　老驥伏櫪，志在千里。他就這樣不知疲倦地為東陽木雕發(fā)展奉獻著自己的精力與智慧，把外界的注意力一次次吸引到東陽，推動木雕藝術(shù)再上臺階，并以木雕藝術(shù)為媒，讓外界聚焦東陽發(fā)展。

　　這想必是匠人最高的追求：讓這門手藝發(fā)揚光大，是他對師父的承諾；讓東陽木雕成為“天下第一雕”，則是他對自己的承諾。熱愛與堅持，可跨越山海、執(zhí)著一生。

　　人物名片

　　陸光正

　　第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目東陽木雕代表性傳承人，亞太地區(qū)手工藝大師、中國工藝美術(shù)大師。他創(chuàng)作的作品出現(xiàn)在人民大會堂、G20杭州峰會主會場等場館。他教導(dǎo)的上百名學(xué)生中，有數(shù)十位已成為省級工藝美術(shù)大師。