第九屆中國(guó)昆劇藝術(shù)節(jié)昨日閉幕，上海昆劇團(tuán)派出昆四班、昆五班為主力的青年演員，5月3日晚在蘇州獻(xiàn)演經(jīng)典版《玉簪記》，不僅有各地戲迷前來(lái)“追星”，更有岳美緹、張靜嫻兩位前輩坐鎮(zhèn)把場(chǎng)，這出既“正”又“妙”的經(jīng)典好戲綻放著青春面貌。

　　“《玉簪記》是上海昆劇團(tuán)守正創(chuàng)新的一個(gè)范本?！睆堨o嫻說(shuō)道，從1985年創(chuàng)排至今，這部戲是很多外地演出商點(diǎn)名要帶的一部戲。不同于《牡丹亭》的浪漫和《長(zhǎng)生殿》的厚重，該劇以生、旦為主，唱腔委婉、表演細(xì)膩，是一出經(jīng)典的古典愛(ài)情輕喜劇。

　　從1985年演出潘必正一角，到如今變成總導(dǎo)演，岳美緹坦言這部經(jīng)典老戲陪伴她們這代人走過(guò)了近40年，雖然常常一桌二椅就能演出其中的折子，她總感覺(jué)有復(fù)排一個(gè)全新版本的必要。經(jīng)典為什么總要重新來(lái)過(guò)?這個(gè)問(wèn)題，岳美緹問(wèn)了自己很多遍，如今她找到答案，每隔十年、二十年，將經(jīng)典更新，不僅是在于演員的傳承、觀眾的更迭，也在于演員自己對(duì)戲會(huì)不斷有新的感受。

　　在2019年首演的這版《玉簪記》里，舞臺(tái)、音樂(lè)、服裝都煥然一新。舞美營(yíng)造出來(lái)空靈的感覺(jué)，月色溶溶，幾縷線條勾勒出點(diǎn)綴的云彩，紅楓與禪房、山石，都極簡(jiǎn)化處理，稍作氛圍營(yíng)造。這也讓岳美緹對(duì)演員要求更高：“一個(gè)演員真正的成熟，就是即使觀眾什么也沒(méi)看見(jiàn)，也能演得他們身臨其境?！?/p>

　　此次演出是胡維露與羅晨雪自全本《牡丹亭》的精彩合作后，再度攜手獻(xiàn)演。有了先前的默契和積累，兩人之間的配合愈發(fā)渾然天成。她們從經(jīng)典作品中再學(xué)習(xí)，從新創(chuàng)作品中成長(zhǎng)，從表演實(shí)踐中收獲，通過(guò)舞臺(tái)演出的實(shí)踐和磨煉，一點(diǎn)一滴地將自己的體悟融入戲中。

　　從學(xué)戲時(shí)的老師怎么教學(xué)生怎么演，到十幾年實(shí)踐后慢慢形成自己的心得體會(huì)，舞臺(tái)的歷練給人物拋了光，從而在舞臺(tái)上展現(xiàn)出越來(lái)越好的明亮度。演出前一天，岳美緹看了胡維露的出場(chǎng)，直接讓她再來(lái)一遍：“你第一個(gè)出場(chǎng)沒(méi)有抓住觀眾的話，后面就更難了?！?/p>

　　昨晚開(kāi)場(chǎng)的《琴挑》里，舞臺(tái)靜謐，胡維露飾演的潘必正仿佛披著月光在走，幾步從側(cè)臺(tái)走出，尚未到臺(tái)中央，便贏得了碰頭好?！俺谜婧冒?”觀眾席里不斷能聽(tīng)到感慨。羅晨雪和胡維露對(duì)戲，是一種既熟悉又陌生的感覺(jué)，臺(tái)下她們是多年搭檔，有如此讓人印象深刻的杜麗娘和柳夢(mèng)梅在前，昨晚的臺(tái)上又演出了另一對(duì)感覺(jué)完全不同的佳偶。

　　陳妙常不好演，有些惺惺作態(tài)，又有些口是心非，真真假假虛虛實(shí)實(shí)，《琴挑》里是滿腔真情，《問(wèn)病》時(shí)有旁人在場(chǎng)又得掩飾自己的心緒，再到《偷詩(shī)》被潘必正發(fā)現(xiàn)“一念靜中思動(dòng)，萬(wàn)般情意難禁”的芳心盡露，一層一層剝開(kāi)陳妙常的心，唱詞、眼神、互動(dòng)中，觀眾的心緒也被一次次“挑逗”，無(wú)怪乎這是一出值得一演再演的經(jīng)典好戲。

　　除了經(jīng)典版《玉簪記》，上海昆劇團(tuán)也于4月29日在中國(guó)昆曲劇院火熱上演經(jīng)典折子戲?qū)?chǎng)，《岳飛傳·小商河》《長(zhǎng)生殿·絮閣》《釵釧記·討釵》《扈家莊》等四個(gè)精選折子戲連番登場(chǎng)。