年逾七旬的張孝宅，無疑是杭州古書畫修復(fù)圈的頂尖高手之一。56年修復(fù)生涯里，他完成修復(fù)的書畫遍及唐宋元明清歷代，早已難計(jì)其數(shù)，從一墨千金的光緒皇帝御書《波靖南溟》，到“明四家”文徵明《書法長卷》、唐寅《仕女圖》……國內(nèi)國外的多位博物館館長、畫家和收藏家，都曾慕名專程來到杭州，請他修復(fù)名貴書畫。

　　復(fù)原傅抱石名作拍出兩個(gè)多億

　　“醫(yī)畫是一場精細(xì)而漫長的手術(shù)”

　　1998年，一位藏家找到張孝宅讓他修復(fù)一件罕見的傅抱石巨幅水墨畫《云中君和大司命》。這幅作品因保存不慎被浸淤在冷庫的積水中，畫面上嚴(yán)重變質(zhì)、黑霉連積成堆，就連香港的裝裱師也對此束手無策。

　　張孝宅接下了這項(xiàng)修復(fù)任務(wù)，憑借其精湛的手藝，畫作恢復(fù)如初。就在2016年，這幅畫作在北京保利拍場中，以2.3億元的成交價(jià)轟動藝壇。張孝宅成為讓這幅巨作“起死回生”的最大幕后功臣之一。

　　將修復(fù)古書畫視作行醫(yī)，是張孝宅非常喜愛的比喻。“醫(yī)善隨手而起，醫(yī)不善隨劑而斃。”文物修復(fù)存在高風(fēng)險(xiǎn)，沒有經(jīng)驗(yàn)的修復(fù)將造成致命錯誤，就如醫(yī)生手術(shù)失敗，病人無法復(fù)生一樣。對于張孝宅而言，一次修復(fù)就是一場精微漫長的手術(shù)，從制定修復(fù)計(jì)劃到完成，往往要耗費(fèi)數(shù)月甚至數(shù)年時(shí)間。

　　最漫長的一幅作品，是修復(fù)明代畫家吳偉的五尺絹本《三老圖》。當(dāng)時(shí)這幅古畫已經(jīng)千瘡百孔，而揭開古畫背面更發(fā)現(xiàn)它曾經(jīng)遭到了破壞性修復(fù)：原裱畫者用顏色紙以“貼膏藥”的方式補(bǔ)畫，已留下數(shù)百條密密麻麻的印痕，原作面臨著損毀的危險(xiǎn)。

　　張孝宅心疼萬分，光修復(fù)筆記就做了厚厚一沓。從揭紙背、尋找絹本修補(bǔ)到滾漿加固……這場浩大繁復(fù)、步步驚心的修復(fù)工程，整整持續(xù)了兩年?；貞浧疬@段修復(fù)經(jīng)歷，他依然記憶猶新：“當(dāng)時(shí)將從全國各地名師那里學(xué)來的修復(fù)經(jīng)驗(yàn)，和自己摸索研究出的技術(shù)都用上了。那年的大年三十，我依舊在修復(fù)室里工作，直到完成修復(fù)，一直懸著的心才放下來。”

　　在西泠印社從學(xué)徒成長為高手

　　“就算灰燼也能還原成紙”

　　50多年前，杭州書畫社位于市區(qū)最繁華的湖濱路口，這里曾是杭州最早的裱畫工場之一。作為西泠印社的支持單位，這里是張孝宅最初接觸修復(fù)書畫工藝的地方。17歲的他，從杭州藝專畢業(yè)后師從有“小揚(yáng)州”之稱的修復(fù)名家陳雁賓。

　　在西泠印社，還是學(xué)徒的張孝宅接觸到了第一個(gè)艱巨的文物修復(fù)任務(wù)。1966年，一幅價(jià)值千金的國寶輾轉(zhuǎn)到了浙江博物館——溫州瑞安縣慧光塔出土的“北宋絲質(zhì)繡花經(jīng)袱”。但這張千年經(jīng)袱已喪失昔日神采，繡品與泥垢黏連，如被水滲透的草紙一樣酥而霉，既無法剝也不能碰。

　　為搶救古經(jīng)袱，陳雁賓和張孝宅師徒倆思前想后，決定嘗試一種曾經(jīng)聽聞卻未曾實(shí)踐過的方法——“熱氣滲透修復(fù)法”：用一定溫度的熱氣將泥垢軟化揭展經(jīng)袱，最終將其完好保留。這項(xiàng)文物修復(fù)創(chuàng)新技術(shù)，獲得了國家文化部頒發(fā)的全國文化科技成果獎。

　　“每一幅書畫的修復(fù)都是一項(xiàng)全新的挑戰(zhàn)，沒有先例可循。”張孝宅為了鉆研書畫修復(fù)方案，悟出了不少“醫(yī)畫秘方”，如“素白冊頁滲化法”“蒸汽法”等等，成為挽救瀕臨損毀文物的法寶。

　　“我就是熱愛這一行，一心都撲在這些古字畫上，只想著如何修復(fù)得精益求精、天衣無縫。就算它是化成灰燼，也能還原成紙。”

　　1990年，淳安公安局在歹徒縱火燒毀的作案現(xiàn)場，找到了一份已經(jīng)被燒得碳化的證據(jù)文件，委托張孝宅復(fù)原。這項(xiàng)看似不可能的任務(wù)，也在他的反復(fù)試驗(yàn)和認(rèn)真整理下實(shí)現(xiàn)了。他成功托裱出完整、有效的灰片百余張，為公安解決了辦案難題。

　　為寶藏“醫(yī)病”不分國界

　　“守護(hù)中華文化的使命感是我的動力”

　　長達(dá)56年的修復(fù)古書畫生涯，讓張孝宅獲得了社會的認(rèn)可，他的影響也從國內(nèi)文物圈到達(dá)了海外。而在張孝宅心中，更看重的，是肩上這份守護(hù)中華文化的使命。

　　2000年，張孝宅受新加坡文物局邀請，主持修復(fù)在天福宮匾額上方發(fā)現(xiàn)的光緒御筆《波靖南溟》。雖是收藏于異國的文物，但它見證了中國與南洋的交流史。張孝宅不遠(yuǎn)萬里趕赴新加坡，修復(fù)成果獲得當(dāng)?shù)貒椅奈锞值馁澰S。

　　“我之所以一輩子能堅(jiān)守這一件事，以精益求精的工匠精神對待文物，在磨煉中耐住寂寞，是因?yàn)樾迯?fù)古書畫工作所肩負(fù)的是傳承中華文化的職責(zé)和使命。要讓中華民族的文化遺產(chǎn)以最完美的面貌代代相傳，它是屬于整個(gè)社會和全人類的寶藏。”張孝宅說。

　　目前，這位已經(jīng)退休的“書畫神醫(yī)”依舊在參與浙江美術(shù)館藏品修復(fù)室的創(chuàng)建，以及中國美術(shù)學(xué)院藝術(shù)鑒藏文物修復(fù)課程的教學(xué)和研究工作。“希望這份修復(fù)古書畫的技藝能繼續(xù)傳承下去。將它傳承給年輕一代，是我的義務(wù)，也是我的心愿。”張孝宅說。