小小百花上演的《步步驚心》。

　　浙江日報訊盛夏，在浙江藝術職業(yè)學院與浙江小百花越劇團合辦的“08級小百花越劇班”畢業(yè)典禮上，茅威濤一襲白衣長衫，深情表白：“盡管戲曲藝術的黃金時代早已過去，但我們仍對傳統(tǒng)文化抱有中國式的夢想。”

　　面對剛剛畢業(yè)的17位“小小百花”時，茅威濤問：我們到底應該演什么樣的戲?

　　是夜，著名導演郭小男執(zhí)導的越劇版《步步驚心》，成了這群年輕小百花畢業(yè)演出的舞臺：沒有水袖，沒有臺步，甚至5年寒窗所學的一招一式，好像都沒有派上用場。但在茅威濤心里，希望以這部傳統(tǒng)與時尚兼?zhèn)涞膽?，為小百花班打造屬于她們同時代的觀眾群體。原著及電視劇《步步驚心》不僅受眾群廣，而且花樣年華的宮廷戲，很能彰顯越劇唯美又時尚的氣質。

　　《步步驚心》首演，令觀眾驚艷。當天晚上，劇場座無虛席，浙藝院的學生都說：“很好看，很對年輕人的胃口。”

　　這，是否印證了小百花的夢想：讓越劇進入都市民間，成為更多人喜愛的藝術。

　　光陰荏苒，一晃30年。從眼前身穿白色T恤的畢業(yè)生，人們仿佛看到了朵朵如清水芙蓉般的第一代小百花：陳輝玲、何賽飛、董柯娣、陶慧敏、何英、顏恝、方雪雯、洪瑛……

　　30年前，一出《五女拜壽》，令小百花紅遍大江南北。

　　茅威濤坦言：“我并不奢望上世紀80年代人人爭看小百花的景象再現(xiàn)，在藝術多元化的今天，戲曲舞臺藝術的小眾化，我們已無法漠視。但是我們必須堅持，我們希望越劇在‘社戲模式’進入‘劇場模式’中進行嘗試，使進劇場看戲能成為普通人的一種生活方式。”

　　然而，越劇歸屬于地方劇種，并非主流文化，小百花開辟當代都市越劇新樣式，走都市路線是否要求太高?

　　茅威濤答：“越劇具有百年歷史，因此我們在精神和作品上堅守的同時，要引領都市人走進劇場。‘游西湖，喝龍井，看小百花’，將是我們發(fā)展的愿景。”

　　去年，浙江小百花推出一個名為《那些年我們一起追的越劇》的主題演出，當顏恝、陳輝玲、董柯娣和茅威濤再一次在排練場上披上《西廂記》的行頭，目光相遇的瞬間，她們的臉上已經寫滿20余年的人生厚重。而重新在排練場上看到導演楊小青瘦小的身軀一次次對一盞燈、一把椅子等細節(jié)較真的時候，小百花也似乎回到了30年前。

　　“眼下，小百花聚集了原生代、新生代的演員，她們有許多機會，許多誘惑。但是，于清貧寂寞中，她們都選擇了越劇，因為舞臺藝術的魅力已經融入了她們的生命。”茅威濤說。

　　如今，百年越劇依然穿行在創(chuàng)新的路上。關注當下的越劇生存和劇場生存，打破原有的審美習慣，走在時尚前沿。從浙江鄉(xiāng)間走出的越劇，歷經數(shù)次化蝶般的嬗變。已107歲的中國越劇在沿革中培養(yǎng)出一批又一批的“小百花”，因為青春、時尚、典雅而成為戲迷對中國戲曲的新期待。