26日，在上海正好美術(shù)館開(kāi)幕的“隱匿與在場(chǎng)——皋翱作品展”展出了中國(guó)藝術(shù)研究院青年藝術(shù)家皋翱近年來(lái)三個(gè)系列的26件(組)油畫(huà)作品。策展人、上海油雕院美術(shù)館館長(zhǎng)傅軍解釋?zhuān)浴半[匿與在場(chǎng)”為題，呈現(xiàn)“人的隱匿與物的在場(chǎng)”的特殊情境，具有冷靜與超然之感，一種緩緩滲透的力量，于不經(jīng)意間撥動(dòng)觀看者的心弦。

　　出生于20世紀(jì)80年代的皋翱一路走來(lái)，都是專(zhuān)業(yè)優(yōu)秀的“別人家的娃”：2002年，他以專(zhuān)業(yè)第一名考入中央美術(shù)學(xué)院附中；2006年保送中央美術(shù)學(xué)院；2014年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系第四工作室，獲碩士學(xué)位。在油畫(huà)技術(shù)上，皋翱可謂典型的學(xué)院派，爐火純青。

　　此次展覽的作品，畫(huà)面表現(xiàn)對(duì)象有三種類(lèi)型：一種是帶有反光功能的鏡面玻璃，呈現(xiàn)出濃郁的現(xiàn)代都市氣息，增加了畫(huà)面的空間維度之外，作品既含蓄、內(nèi)斂，又復(fù)雜、神秘。一種類(lèi)型是布簾，藝術(shù)家極為耐心細(xì)致地刻畫(huà)每一條褶子與折痕，用他自己的話來(lái)說(shuō)，“窗簾間的縫隙，暗含著從里向外和從外向里的雙向試探”。布簾靜時(shí)如雕塑般穩(wěn)重，偶爾隨風(fēng)擺動(dòng)，又柔情萬(wàn)種。第三種類(lèi)型是場(chǎng)景，但無(wú)論劇場(chǎng)、會(huì)場(chǎng)、還是房間，都空無(wú)一人。這其實(shí)是一種心理空間，無(wú)人，勝似有人，無(wú)聲，勝似有聲。

　　80后藝術(shù)家是獨(dú)生子女一代，從小就生活在自我的世界里，沒(méi)有兄弟姐妹的陪伴，伴隨經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展，親戚間的人情交往日漸稀少，交流共處的時(shí)間并不充分。所以日常物事，在80后成長(zhǎng)的過(guò)程中，某種程度上起到了陪伴的作用。他們將這些日常物品當(dāng)作凝視和傾訴的對(duì)象，與之建立非一般情感，成為某種寄托，是一種擬人化的存在，既不仰視，也不俯視，而是平視。皋翱甚至把作品的標(biāo)題都取得擬人化：《他們》畫(huà)的是遮陽(yáng)傘，《竊竊私語(yǔ)》畫(huà)的是玻璃吊燈。

　　有點(diǎn)“社恐”的皋翱一直以來(lái)對(duì)“有人味兒”的物件都懷有一絲淡淡的卻又執(zhí)著的溺愛(ài)。“一個(gè)個(gè)座椅背后的地點(diǎn)，場(chǎng)景大多都能悉數(shù)回憶，有些陳舊不堪，有些破破爛爛，但都暗含著我當(dāng)時(shí)對(duì)人對(duì)事物的情緒和感情，正面也好，負(fù)面也罷，看來(lái)都淪為懷舊?！?/p>

　　在色彩的使用上，皋翱幾乎舍棄了所有艷麗的飽和度高的色彩，主要以黑白灰來(lái)描繪物象，簡(jiǎn)化了畫(huà)面的背景，將主體形象置于畫(huà)面的前景，使得靜物畫(huà)具有了肖像畫(huà)一般的品質(zhì)。“他畫(huà)出了這些平凡之物隱匿的高貴感。”傅軍認(rèn)為。這正是對(duì)平凡生活的最佳贊許。