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中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)、曹禺戲劇文學(xué)獎(jiǎng)得主濟(jì)濟(jì)一堂探討文藝創(chuàng)作 “重視一劇之本,突出表演中心”

  記者 諸葛漪

  “很長(zhǎng)一段時(shí)間,沒(méi)人看舞劇,劇本、舞美創(chuàng)作滯后,突然到了某個(gè)節(jié)點(diǎn),舞劇起來(lái)了,到今天,舞劇呈井噴式爆發(fā)。”昨天,中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)、曹禺戲劇文學(xué)獎(jiǎng)得主濟(jì)濟(jì)一堂,圍繞“重視一劇之本,突出表演中心”探討創(chuàng)作,上海歌舞團(tuán)榮典·首席朱潔靜直言,“有些地方吃到舞劇紅利,都想做舞劇,讓其作為自己的成績(jī),快速求成的心態(tài)嚴(yán)重影響藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律。”

  在朱潔靜看來(lái),藝術(shù)需要時(shí)間打磨,需要精力去沉淀,作為演員,要有定力、耐得住寂寞,面對(duì)快速發(fā)展的舞劇市場(chǎng)能對(duì)一個(gè)角色和一部作品十年磨一劍。“從舞蹈演員、舞劇演員到演員,是非常漫長(zhǎng)的路。”朱潔靜認(rèn)為,《朱鹮》和《永不消逝的電波》給了她職業(yè)生涯最重要的角色,“今天,40歲的我已經(jīng)嘗到表演的快感,也拍了舞劇電影。表演兩個(gè)字,真的非常美妙。”

  “很多演員臺(tái)詞背得特別溜,唱段特別溜,但是不懂得為什么在這個(gè)地方斷句、為什么在這個(gè)地方甩腔。”國(guó)家話劇院演員秦海璐表示,演員要懂得自己的優(yōu)勢(shì),更要懂得編劇為什么寫(xiě)了這句臺(tái)詞,“演員要把自己換位為觀眾,希望在臺(tái)上看到一個(gè)什么樣的人,這是需要揣摩的。觀眾又分很多種,每個(gè)戲每個(gè)角色到底演給誰(shuí)看,我們要思量。”

  上海戲劇家協(xié)會(huì)主席谷好好認(rèn)為,“不是會(huì)唱高腔,就是角兒,武戲也不是比誰(shuí)的跟頭翻得多。好演員應(yīng)當(dāng)具備傳統(tǒng)程式的解構(gòu)力、當(dāng)代審美的表達(dá)力、與觀眾共情的控場(chǎng)力。”中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)副主席李樹(shù)建把演員分為三檔,“一流演員是說(shuō)出來(lái)的,舞臺(tái)表演跟說(shuō)話一樣,二流演員是唱出來(lái)的,嗓子好,要多高有多高,也能讓觀眾拍手、鼓掌,三流演員是喊出來(lái)的,音調(diào)非常高。”他對(duì)獲獎(jiǎng)演員說(shuō),“你們得獎(jiǎng)了,各種說(shuō)法都有,不要生氣要爭(zhēng)氣,把絆腳石當(dāng)成墊腳石,一定好好努力,走最難走的路,聽(tīng)最難聽(tīng)的話,干最難的事,最后做最精彩的人。”

  “62位演員評(píng)出17位進(jìn)入梅花獎(jiǎng)終評(píng),初評(píng)擔(dān)子非常沉重。”梅花獎(jiǎng)評(píng)委宋官林回顧,“傳統(tǒng)經(jīng)典劇目、傳統(tǒng)折子戲命中率非常高。為什么演新編戲得梅花獎(jiǎng)很難?因?yàn)楹芏嘈聞”局黝}先行,立意太滿(mǎn),演員手眼身法步、唱念做打的空間幾乎沒(méi)有了。”

  中國(guó)劇協(xié)分黨組書(shū)記、駐會(huì)副主席陳涌泉表示,演員的表現(xiàn)空間在一些新創(chuàng)劇目中被擠壓,“在一圈又一圈的轉(zhuǎn)臺(tái)上,演員的手眼身法步、唱念做打,沒(méi)有施展余地,直接帶來(lái)表演的退化。”

  陳涌泉強(qiáng)調(diào),一定要堅(jiān)持以演員表演為中心,“過(guò)多聲光電、過(guò)多舞美道具的堆砌淹沒(méi)了角色,傷害了表演藝術(shù),甚至傷害到演員身心健康。舞臺(tái)上,要一桌兩椅演盡人間百態(tài)。”

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