“詩歌講述的其實是所有以前時空里發(fā)生的東西，你有能力聯(lián)系到自己的現在，詩歌隨即發(fā)生，那個從前的知識才會有意義。詩歌有它自己特殊的知識考古學，它是一個不是知識的知識。”著名詩人、翻譯家樹才6月30日談及現代詩的現狀與未來時作出上述表示。

　　6月30日，由十月文學院策劃主辦的大型系列文學講座活動“名家講經典”第十一場講座在十月文學院舉辦。樹才當日為到場文學愛好者講解了現代詩的開山名作，波德萊爾的《惡之花》。

　　樹才熟稔西方文學演變史和作家精神史，當日他重現了波德萊爾誕下《惡之花》的精神分娩過程，深入淺出地點明了《惡之花》對于現代詩的意義。

　　波德萊爾是十九世紀最富盛名的法國象征主義詩人，在文學領域，他與愛倫坡、陀思妥耶夫斯基、卡夫卡等人共同拉開了現代主義文學的帷幕。他的《惡之花》是一部石破天驚的著作，它挑戰(zhàn)了西方詩歌延續(xù)了數百年的古典美學觀，專注于發(fā)現丑惡事物中閃光的美，不知疲憊地為地獄邊慘白的花朵歌唱。詩集塞壬般的歌聲如同打開潘多拉魔盒一樣，開啟了現代詩的大門。由此，詩歌進入了一個嶄新的顛覆性的發(fā)展向度之中。

　　樹才在講解中從作家的生平切入，旁征博引，細致入微地重現了波德萊爾浪漫而頹廢的創(chuàng)作歷程，描畫出了滋生現代性美學的獨特生活景觀。

　　提及中國現代詩，樹才表示，中國的新詩有一個來源顯然是詩歌翻譯，中國100年的詩歌史上占很重要地位的詩人和譯者兩個身份兼得的占50%以上。他指出，“詩歌翻譯、詩歌創(chuàng)作，具體詩人和譯者不是互相影響的簡單關系，它是‘S’型的。戴望舒寫《雨巷》一定是對波德萊爾、愛倫坡等人感興趣，他反對自己以前的詩學，認為詩歌不能僅屈從于音樂效果。在詩歌的意味、意境方面，他在波德萊爾的作品中看到了象征的力量。”

　　對于中國現代詩的現狀，樹才認為，“70后出生的詩人跟60后出生有根本不同，他們想在語言上徹底盛開，預設、象征、比喻，他們真的想把語言用活。活的語言一定是你自己的生活和你的國家生活里的人給你，也就是說用活的語言做事，這是70后以后詩人大的覺醒。他們把語言和身體結合，語言本身就是身體，什么樣的人說什么樣的語言。”

　　樹才認為，詩歌是所有以前時空里發(fā)生的東西，詩人有能力聯(lián)系到自己的現在，那個知識才會有意義。詩歌有它自己特殊的知識考古學，它是一個不是知識的知識。如果說詩歌是知識，這個世界徹底沒趣了?，F在知識和信息的爆炸，恰恰呼喚一種詩人，這種詩人能給自己新的思想，對一些發(fā)生的事有前所未有地發(fā)現，并可以以前所未有地方式表達自己的感覺。

　　“我認為這可能是詩歌得以幸存的哲學條件。”樹才說。

　　當日的“名家講經典”是一項公益性文學品牌活動，2017年4月份開始舉辦。講座面向首都各大高校學生、社會各界群眾，以“名家講堂，雅俗共賞”的形式，每期從古今中外的文學經典中精選出一部名作，邀請北京與全國著名專家學者、作家與文藝家，以深入淺出的方式，細膩解讀作家和作品的藝術成就和精神內涵。

　　據悉，自當日講座開始，“名家講經典”系列講座從西方經典現實主義文學單元，進入了現代文學單元。