原標(biāo)題：《生命行歌》等多部舞臺(tái)劇亮相國(guó)際藝術(shù)節(jié)，編導(dǎo)演“深扎”基層獲取靈感
藝術(shù)魅力來自不斷給觀眾“新鮮貨”
80歲的劉子楓看完《生命行歌》劇本，立刻答應(yīng)演出“陳阿公”一角，“早幾年談臨終關(guān)懷太‘前衛(wèi)’，大家回避;晚些做，創(chuàng)作者都要‘搶’這個(gè)題目?！渡懈琛飞昶鋾r(shí)，它講了一個(gè)永不過時(shí)的命題——死亡質(zhì)量和尊嚴(yán)，倡導(dǎo)健康的生死觀。”原創(chuàng)話劇《生命行歌》10月29日至31日亮相上戲?qū)嶒?yàn)劇院，參演第20屆中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)。從內(nèi)容到形式，現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作如何保持對(duì)觀眾的長(zhǎng)久吸引力，避免變成“限時(shí)”題材，藝術(shù)節(jié)多部舞臺(tái)劇迎難而上。
尋找每個(gè)人的共同話題
去年金山區(qū)《愛的港灣》先進(jìn)事跡報(bào)告會(huì)上，《生命行歌》策劃團(tuán)隊(duì)第一次聽到發(fā)生在金山衛(wèi)鎮(zhèn)社區(qū)衛(wèi)生服務(wù)中心的真人真事，一群醫(yī)護(hù)人員在安寧療護(hù)病區(qū)用全身心的愛與付出照顧臨終病人。導(dǎo)演查明哲被眼前滿滿的錦旗震驚，“白衣天使救死扶傷，被表?yè)P(yáng)，不稀奇;沒想到病人去世了，醫(yī)院能獲得如此多錦旗。”
“中國(guó)人只有人生觀，沒有‘人死觀’。面對(duì)死亡，我們何去何從?”劉子楓讀完劇本時(shí)的感動(dòng)，正是最初擊中策劃團(tuán)隊(duì)的關(guān)鍵。金山區(qū)委宣傳部副部長(zhǎng)朱衛(wèi)新回憶，“擺在主創(chuàng)面前有兩個(gè)選擇，寫好人好事還是寫生死思考?”前者“紅利”顯而易見，素材近在眼前，整理完善即可速成;后者把握不當(dāng)，會(huì)失之曲高和寡。最后團(tuán)隊(duì)投票決定寫一個(gè)生死故事，“‘現(xiàn)實(shí)’不變成‘限時(shí)’，必須把眼光放得更遠(yuǎn)。我國(guó)有老齡化社會(huì)趨勢(shì)，安寧療護(hù)是每個(gè)人最終將面對(duì)的問題。”
編劇陸軍與顧月云筆下的《生命行歌》，通過5個(gè)不同社會(huì)階層和生活閱歷的病人在一個(gè)安寧病房發(fā)生的故事，詩(shī)意展示人生“終曲”的祥和與暖意，詮釋人如何在生命最后一段時(shí)光與自己的內(nèi)心和諧相處。情節(jié)有金山區(qū)醫(yī)護(hù)人員影子，卻又觀照全社會(huì)，讓不少觀眾有“熟悉”之感。
《生命行歌》預(yù)演后，引起觀眾熱烈反響。中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)主席仲呈祥表示：“這是具有標(biāo)志性意義的話劇作品。中國(guó)出現(xiàn)過很多表現(xiàn)老年題材作品，大多關(guān)懷老年人生活，但《生命行歌》上升到哲學(xué)高度，不僅是尊老盡孝，更重要寫人要正確地對(duì)待死，有尊嚴(yán)地死。人類應(yīng)該有一種自覺意識(shí)去對(duì)待生死，做有詩(shī)意的、懂得審美的人。”
創(chuàng)作離不開“活水”涌入
2014年《小巷總理》參演藝術(shù)節(jié)，今年《小巷總理》全新升級(jí)，成為藝術(shù)節(jié)少見“連續(xù)劇”：4年前居委會(huì)主任“潘雅萍”忙小區(qū)水質(zhì)，如今忙“五違四必”。長(zhǎng)寧滬劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)陳甦萍笑著說，“我們要給觀眾新鮮貨，不打疲勞戰(zhàn)。”原來，去年上海中心城區(qū)二次供水設(shè)施改造基本完成，水管老化影響水質(zhì)問題不復(fù)存在。與此同時(shí)，新熱點(diǎn)又?jǐn)[上居委會(huì)主任工作表：全市開始區(qū)域環(huán)境整治……
能激發(fā)觀眾討論熱情的題材永遠(yuǎn)來自現(xiàn)實(shí)，而非閉門造車。《小巷總理》劇組與十多位居民區(qū)書記深入交流，“深扎”長(zhǎng)寧區(qū)北新涇街道兩個(gè)多月。生活是最好的編劇，這一幕同樣出現(xiàn)在藝術(shù)節(jié)其他作品?！对S村故事》取材于緊鄰虹橋機(jī)場(chǎng)的“城中村”許浦村，講述了許浦村僅通過兩個(gè)月的攻堅(jiān)戰(zhàn)，整個(gè)地區(qū)面貌煥然一新。劇組在許浦村體驗(yàn)生活時(shí)，總導(dǎo)演盧昂說，“從大量資料中，我們看到了很多生動(dòng)故事，也伴隨著艱難案例，人物形象逐漸明晰起來。”
創(chuàng)作視野開闊，離不開“活水”涌入。今年藝術(shù)節(jié)現(xiàn)實(shí)題材作品出品方出現(xiàn)不少新面孔?！渡懈琛酚缮虾騽W(xué)院、金山區(qū)委宣傳部、上藝戲劇社合作，《許村故事》由上海戲劇學(xué)院等聯(lián)手閔行區(qū)政府打造。上戲院長(zhǎng)黃昌勇表示，“上戲不同于普通學(xué)校，是專業(yè)創(chuàng)作單位，不僅貢獻(xiàn)表演藝術(shù)人才，更貢獻(xiàn)留得下的作品。上戲開門辦學(xué)，邀請(qǐng)更多創(chuàng)作力量加入，將火熱鮮活的生活素材、專業(yè)藝術(shù)提煉與靈活制作運(yùn)作加以整合，提供一種值得繼續(xù)探索的新時(shí)代劇目生產(chǎn)方式。”
用同齡人語(yǔ)言講“歷史”
《生命行歌》匯聚上戲五代演員。年紀(jì)最輕的胡可女排戲時(shí)還是大三學(xué)生，“排《生命行歌》，我從前輩身上學(xué)到一絲不茍的精神。”4年過去了，《小巷總理》舞臺(tái)依然在“可樂坊”，不同的是，陳甦萍把扮演“潘雅萍”接力棒交到新秀張燕雯手中，“年輕人有更多舞臺(tái)，成長(zhǎng)更快。”
主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)年輕化，促使他們思考用同齡人語(yǔ)言講“歷史”?！缎瞧谌展こ處煛芬园l(fā)生在上世紀(jì)80年代初期曾經(jīng)轟動(dòng)全國(guó)的“韓琨事件”為故事原型，講述工程師韓琨利用業(yè)余時(shí)間，幫助瀕臨倒閉的社辦企業(yè)起死回生，為國(guó)家填補(bǔ)技術(shù)空白，卻因?yàn)榻邮芤驯慌鷾?zhǔn)的報(bào)酬身陷“受賄門”。
導(dǎo)演王麗鶴坦言，“‘韓琨事件’發(fā)生時(shí)，我們團(tuán)隊(duì)大多數(shù)人還沒有出生。”她與同事們走訪奉賢，與時(shí)任錢橋鎮(zhèn)黨委書記劉正賢等交流，當(dāng)年正是劉正賢把韓琨請(qǐng)到奉賢社辦企業(yè)。劉正賢當(dāng)年31歲，他對(duì)細(xì)節(jié)記得非常清楚。“我第一次感受到真實(shí)力量高過藝術(shù)演繹。那些生活真事編不出來，嘆為觀止。劇中年輕人從農(nóng)民轉(zhuǎn)型成工人，正是20歲年紀(jì)，與現(xiàn)在‘90后’‘00后’相仿，他們對(duì)于前途的不安與探索與我們并無區(qū)別。”
重溫改革開放初期難忘一幕，不少年輕觀眾看完《星期日工程師》議論，“沒想到，科技研發(fā)竟然歷經(jīng)如此曲折，不亞于一部小說。”
