中國(guó)，亞洲，“一帶一路”——今年的上海影視雙節(jié)，這3個(gè)關(guān)鍵詞最醒目。

　　得益于共建“一帶一路”，也得益于去年上海國(guó)際電影節(jié)牽頭成立的“一帶一路”電影節(jié)聯(lián)盟，今年112個(gè)國(guó)家和地區(qū)、3964部影片報(bào)名參加電影節(jié)，其中有53個(gè)“一帶一路”建設(shè)參與國(guó)家和地區(qū)的1875部影片，幾近半數(shù)。若無(wú)“一帶一路”串起，若非積極努力地推進(jìn)交流合作，這些并非影視產(chǎn)業(yè)大國(guó)、強(qiáng)國(guó)的“小眾”影片，很難亮相電影大市場(chǎng)、為中國(guó)觀眾所知。影視作品本是不同文明之間相互張望、愉快對(duì)話、加深了解的一扇好窗口，“世界影視”不該只是好萊塢。相比于以為自己價(jià)值觀獨(dú)大、用一條成熟工業(yè)流水線量產(chǎn)標(biāo)準(zhǔn)品傾銷全世界的做法，一個(gè)致力于提供更多“窗口”和看得見(jiàn)不同風(fēng)景“房間”的電影節(jié)開(kāi)放平臺(tái)，對(duì)于世界文明進(jìn)步，顯然更具意義。

　　透過(guò)影視節(jié)，也能看見(jiàn)亞洲力量的生長(zhǎng)：今年的電影節(jié)展映板塊竟有5個(gè)亞洲國(guó)別電影系列展，分布于金爵入圍片、亞洲新人獎(jiǎng)提名片及各個(gè)展映單元的更多;論壇里有新設(shè)的亞洲電影沙龍，電影市場(chǎng)里還有“聚焦伊朗”和“聚焦泰國(guó)”的產(chǎn)業(yè)對(duì)接項(xiàng)目。如此匯聚與張揚(yáng)，展現(xiàn)的不只是亞洲文明的紛繁多樣，還有這塊古老大陸不容忽視的整體崛起。

　　沒(méi)有哪一屆上海影視雙節(jié)，像今年這樣大寫(xiě)了“中國(guó)主場(chǎng)”，讓我們對(duì)中國(guó)電影滿懷期待：獻(xiàn)禮新中國(guó)成立70周年的“光影記憶、時(shí)代經(jīng)典”單元，展映14部影片，從1949年出品的《三毛流浪記》到《家》《羊城暗哨》《霓虹燈下的哨兵》《廬山戀》《青春萬(wàn)歲》《建國(guó)大業(yè)》……每一部，都能喚起我們對(duì)于中國(guó)電影的美好記憶，連綴成線，則是對(duì)新中國(guó)電影走過(guò)道路的回望與提示。從一部電影循環(huán)放映、舉國(guó)同看，到年產(chǎn)電影超千部、國(guó)產(chǎn)片占到全國(guó)票房總額的六成、成為全球第二大電影市場(chǎng)、電影大國(guó)，中國(guó)電影業(yè)已經(jīng)走出了很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)。

　　然而，走得再遠(yuǎn)、走到再光輝的未來(lái)，也不能忘記走過(guò)的過(guò)去，不能忘記為什么出發(fā)。

　　今年的上海影視雙節(jié)上不只有回憶，還有這樣一批華語(yǔ)新片，比如入圍金爵獎(jiǎng)的故事片《春潮》和紀(jì)錄片《大理的聲音》，比如直面教育焦慮的《學(xué)區(qū)房72小時(shí)》、講述捐獻(xiàn)器官難題的《天上的孩子》、聚焦城市邊緣人的《搭秋千的人》、根據(jù)阿來(lái)中篇小說(shuō)改編的《少年桑吉》、描寫(xiě)中國(guó)芭蕾少女倫敦境遇的《冬去春又來(lái)》……它們未必成熟、完美、高票房，但我們能夠從中看到認(rèn)真努力的態(tài)度、立足現(xiàn)實(shí)的勇氣、清新多樣的題材與形式探索。

　　70年，我們慢慢長(zhǎng)成了擁有大市場(chǎng)、大投資、出品影片數(shù)量眾多的電影大國(guó)?，F(xiàn)下與未來(lái)，走上真正的電影強(qiáng)國(guó)之路，已是必然。強(qiáng)國(guó)，口號(hào)喊不成、大錢砸不成、功利急不成，惟有靠著一部部電影、一代代影人的努力，伴隨著觀眾文化消費(fèi)需求提升和像電影節(jié)這樣的平臺(tái)、各類市場(chǎng)的發(fā)育健全，一步步積累，水到渠成。

　　在這中間，愿中國(guó)的電影、電影人和電影節(jié)，都能“不忘初心，牢記使命”。

　　(人民網(wǎng)記者 姜泓冰)

　　《 人民日?qǐng)?bào) 》( 2019年06月17日 17 版)