法國(guó)舞者試戴鳳冠。資料圖片

??記者 諸葛漪

??看著一張張劇照，聆聽(tīng)云帚與紗帽的奧妙，戴上鳳冠與盔帽，體會(huì)中國(guó)古代戲曲人物的華彩……昨天，法國(guó)波爾多國(guó)家歌劇院芭蕾舞團(tuán)的舞者變身觀眾，在上海昆劇團(tuán)進(jìn)行別開(kāi)生面的藝術(shù)交流。

??“芭蕾舞與昆劇的技巧不一樣，但追求一樣熱烈的情感。中法演員距離遙遠(yuǎn)，目標(biāo)卻很相近，都是全面的技巧與感動(dòng)人心的真誠(chéng)。”波爾多國(guó)家歌劇院院長(zhǎng)埃馬紐埃爾·翁德雷表示，今年正值中法建交60周年，法國(guó)波爾多國(guó)家歌劇院芭蕾舞團(tuán)與上海昆劇團(tuán)的交流不僅是互動(dòng)與學(xué)習(xí)，更是心靈的交融與思想的碰撞，“在相互學(xué)習(xí)與啟迪中，兩國(guó)文化之間建立起一座座堅(jiān)實(shí)的橋梁，拉近人與人之間的距離，加深友誼”。

??“我小時(shí)候在電視里看《天鵝湖》，第一次認(rèn)識(shí)芭蕾。昆劇與芭蕾都從對(duì)身體的嚴(yán)格訓(xùn)練起步。”兩個(gè)小時(shí)的交流中，上海昆劇團(tuán)青年演員譚許亞向法國(guó)舞者介紹昆劇的歷史淵源、當(dāng)代發(fā)展以及獨(dú)特的藝術(shù)特色。法國(guó)藝術(shù)家仔細(xì)看劇照，還不忘提問(wèn)：“中國(guó)的昆劇表演用不用麥克風(fēng)？”譚許亞回答：“視情況而定，比如我們?cè)诙切?chǎng)表演，演員就不用麥克風(fēng)，像歌劇?！?/p>

??走到二樓小劇場(chǎng)，法國(guó)舞者提議去看一看后臺(tái)。在化妝間，昆劇演員的假發(fā)、鳳冠和盔帽引起大家的好奇。試戴鳳冠和盔帽后，舞者聽(tīng)說(shuō)正式演出要緊緊勒頭后才能戴冠，連連發(fā)出贊嘆。在三樓，武戲演員正在練功，空翻、飛腿再次引發(fā)全場(chǎng)驚嘆。上昆的演員展示經(jīng)典劇目，讓舞者在短暫的相聚中領(lǐng)略中國(guó)傳統(tǒng)文化的獨(dú)特魅力和深厚底蘊(yùn)。折子戲《扈家莊》《三岔口》《下山》片段以利落矯健的武戲?qū)Υ蛏鷦?dòng)詮釋昆劇的獨(dú)特魅力?，F(xiàn)場(chǎng)還展示了笛子等昆劇中常用的傳統(tǒng)樂(lè)器，這些樂(lè)器不僅是昆劇音樂(lè)的靈魂，更是中國(guó)傳統(tǒng)文化的瑰寶。

??國(guó)家一級(jí)演員余彬和胡維露穿上戲服，帶來(lái)經(jīng)典折子戲《牡丹亭·驚夢(mèng)》，精湛的表演令法國(guó)舞者目不轉(zhuǎn)睛。兩國(guó)藝術(shù)家還進(jìn)行互動(dòng)，男舞者戴上佛珠，模仿《下山》，女舞者披上戲服，拿起灑金折扇，體驗(yàn)昆劇典雅中正之美。接著角色互換，上昆演員變成學(xué)生，在法國(guó)藝術(shù)家的指導(dǎo)下，嘗試踮起腳尖的芭蕾托舉動(dòng)作。

??芭蕾舞團(tuán)行政總監(jiān)文森特·杰昂丹評(píng)價(jià)：“這次活動(dòng)展示中法兩國(guó)文化的獨(dú)特魅力，讓我們更加深入理解彼此的藝術(shù)精髓。”上海市文聯(lián)專職副主席、上海昆劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)谷好好表示，作為東西方文明的重要代表，中法兩國(guó)擁有深厚的文化底蘊(yùn)，昆劇和芭蕾是兩國(guó)深具代表性的藝術(shù)，盡管表現(xiàn)形式不一樣，但兩國(guó)藝術(shù)家以藝會(huì)友、以藝通心，在交流互鑒中融通情感、增進(jìn)了解、激發(fā)藝術(shù)靈感。

??埃馬紐埃爾·翁德雷邀請(qǐng)上海昆劇團(tuán)到波爾多國(guó)家歌劇院進(jìn)行演出，期待未來(lái)有更多的文化交流。5月10日至12日，波爾多國(guó)家歌劇院芭蕾舞團(tuán)將攜布農(nóng)維爾版《仙女》，為上海觀眾帶來(lái)藝術(shù)盛宴。