位于老門東三條營的芥子園，在消失了數(shù)百年后，得到重建，日前已初露芳容。

芥子園是清代著名文學(xué)家、出版家李漁的故園，因?yàn)椤督孀訄@畫譜》而家喻戶曉。專家認(rèn)為，芥子園得到重建，對于研究李漁以及延續(xù)南京園林史的傳統(tǒng)都具有重大意義。

芥子園延續(xù)了200年

李漁，明末清初文學(xué)家、戲劇家。他自幼聰穎，世稱“李十郎”，被后世譽(yù)為“中國戲劇理論始祖”、“東方莎士比亞”。李漁一生著述豐富，著有《笠翁十種曲》、《閑情偶寄》、《笠翁一家言》等。

李漁在《閑情偶寄·居室》中曾自詡“生平有兩絕技”：“一則辨審音樂，一則置造園亭”。就“置造園亭”而言，他給自己造了至少三座園林：故鄉(xiāng)蘭溪的伊園、金陵的芥子園和西湖的層園。其中，芥子園“壽命最長”，名氣也最大，從康熙七年至同治年間，芥子園幾乎延續(xù)了整整二百年。

為何取名為“芥子”

清康熙元年（1662），52歲的李漁舉家從杭州遷居南京，先住在金陵閘附近，后來，他選址在靠近城墻的周處讀書臺(tái)旁邊營建芥子園。

芥子，就是菜籽兒，為何給自己的私園取這個(gè)名字。李漁自己說：“地止一丘，故名‘芥子’，狀其微也。往來諸公，見其稍具丘壑，謂取‘芥子納須彌’之義。”也就是說，芥子園雖然小，卻能包容各種景致，諸景畢集，無美不備，就像佛家所說，“納須彌于芥子”。

芥子園雖不及三畝，但經(jīng)李漁苦心經(jīng)營，達(dá)到“壺中天地”的意境。小小園庭經(jīng)他精心設(shè)計(jì)，倒也別有情趣。

園內(nèi)有棲云谷、月榭、歌臺(tái)、浮白軒、來山閣等諸景，并都題有楹聯(lián)。

李漁很懂得造園藝術(shù)，院子雖小，他卻巧妙地采用“借景”的手法，將園外風(fēng)光巧妙地引入園中。他還在水邊石磯上，塑造一尊握竿垂釣的漁翁雕像，此人是誰？正是李漁自己。

在這里出版《芥子園畫譜》

歷史上的芥子園至少有著三重身份，首先是園林，其次是書坊，再其次是家樂歌臺(tái)。李漁也不僅是高產(chǎn)多能的文學(xué)家，還是一位卓有成就的出版家、戲劇家。

生活在芥子園中，李漁編輯出版了大量的通俗文學(xué)作品。學(xué)中國畫必定要臨摹的《芥子園畫譜》，就是在芥子園印行的。如《三國志演義》、《水滸全傳》、《西游記》、《金瓶梅》等。學(xué)中國畫必定要臨摹的《芥子園畫譜》，就是在芥子園印行的。李漁還在芥子園中創(chuàng)辦家班，也就是家庭戲班，他在園內(nèi)創(chuàng)作劇本，指導(dǎo)演員排演，隨后赴各地巡回演出。

芥子園更是一個(gè)文化符號(hào)

1677年，李漁離開南京，移居杭州，此后兩百年間，芥子園幾易其主，到民國初年蕩然無存。此次，芥子園得到重建，正是歷史上的李漁芥子園所在地，如今的蔣百萬故居旁邊。

對于芥子園的重建，南京著名學(xué)者薛冰表示：“芥子園在南京園林乃至中國園林上都占有重要?dú)v史地位。要完全復(fù)原芥子園很難，原貌完全無圖、無實(shí)景、無實(shí)物可供參考，只能憑李漁《閑情偶寄》及其他相關(guān)文字記載，盡可能還原當(dāng)年的風(fēng)貌。”

“離開南京的芥子園就不是芥子園。”南京文史作家黃強(qiáng)介紹：“李漁一生沒有做官，沒有固定的職業(yè)和收入，生活很拮據(jù)。他最輝煌的時(shí)期就是在南京芥子園度過的。”

黃強(qiáng)認(rèn)為，李漁已經(jīng)將芥子園打造成品牌。芥子園不僅僅是一座園林，更是一個(gè)文化符號(hào)。他建議：“芥子園的重建，不能只是對園林景物的重建，更多的要體現(xiàn)李漁在芥子園生活期間的文化實(shí)踐和精神。”

據(jù)了解，芥子園的重建工程已接近完工，有望在年底全面建成對外開放。