□禾刀

　　數(shù)年苦盼之后，國人莫言終于在2012年尾擒得諾貝爾文學獎，實現(xiàn)零的突破，這無疑是國內(nèi)文學界值得牢記的重大事件，也必定為本已萎靡的文學注射一劑亢奮的雞血針。

　　2013年是茅盾文學獎的間歇期，但魯迅文學獎、人民文學獎將會按時揭曉。經(jīng)歷了“羊羔體”風波的“魯獎”，能否借著諾貝爾文學獎東風，評選出令人景仰的作品，公眾只能拭目以待。人民文學獎自2010年推出非虛構(gòu)類獎項后，為了書寫現(xiàn)實生活，一些作家甚至深入虎穴，一時引發(fā)輿論高度關(guān)注。作為報告文學優(yōu)秀替身的非虛構(gòu)類寫作更講究生活的地氣，但彌合文學與生活的長期裂痕肯定需要時間，如果考慮到莫言數(shù)十年磨一劍的辛勤與寂寞耕耘，2013年未必就能成為一個偉大的轉(zhuǎn)折點。不過，在寂寞中堅守本身也是文學價值的體現(xiàn)。

　　電影方面，2012年令人最始料不及的，恐怕當數(shù)徐錚首次觸電端出的《人再囧途之泰囧》。各路媒體不遺余力地熱捧，使得這部原本投資只有3000萬元的小成本作品，票房一路升高，至年底依然難見收勢。而與此相比，大制作高成本的《一九四二》與《王的盛宴》，很快從一開始的高調(diào)滑入冷漠。倒不認為《泰囧》真就那么了不起，至少不可能超越寧浩的“瘋狂系列”，票房的畸形飄高唯有兩點，觀眾對于喜劇片情有獨鐘，對于大制作電影出現(xiàn)觀看疲勞。

　　經(jīng)歷此番的滑鐵盧后，馮小剛和陸川從跌倒處爬起顯然需要時間，2013年難有新的期待。同樣難以期待的還有張藝謀，在與張偉平分道揚鑣之后，意欲單騎走江湖的張藝謀同樣需要時間摸索。而以《搜索》變相為當年“饅頭事件”申辯的陳凱歌，近年并不見有什么新動作。曾以《讓子彈飛》創(chuàng)下國產(chǎn)片票房紀錄的姜文倒是被業(yè)內(nèi)稱為“鬼才”，也頗得觀眾待見，但習慣數(shù)年磨一劍的姜文至今看不到慣往的高調(diào)作風，2013年也難有大的指望。一直覺得，寧浩的喜劇至少在國產(chǎn)片中可以獨樹一幟，《黃金大劫案》顯然不是他的強項，倒是早就被折騰得沒了脾氣的《無人區(qū)》，能否在2013年掀開被人撒滿塵埃的蓋頭，其意義已經(jīng)超越了電影品質(zhì)本身。

　　經(jīng)過廣電總局數(shù)度禁令的電視劇，逐漸走出“穿越”風，“草根”抗戰(zhàn)作品依然不絕，《民兵葛二蛋》從劇情與表演上確實給觀眾帶來了諸多笑料，但從抗戰(zhàn)歷史大局上看，如果日本兵這么不堪一擊，抗戰(zhàn)又何須八年之遙？2013年肯定還會是抗戰(zhàn)劇的大舞臺，怎樣像斯皮爾伯格那樣還原歷史，這是業(yè)內(nèi)理應認真思考的命題。

　　2013年，國內(nèi)動漫市場、演出市場、話劇市場等依然可能延續(xù)近年來的良好發(fā)展態(tài)勢，雖然不應否認市場對文化發(fā)展的促進意義，但市場力量并不必然助推精品的迭出，精品取決于文化人才的涵養(yǎng)以及合適機制的匹配。2013年真正的困惑可能恰恰在此，在2012年相繼離世的周汝昌和南懷謹，很像是一次次為文化界敲響青黃不接的警鐘，因為從他們逝去的背后，我們沒能看到像他們那樣獨挑大梁的新秀。