當?shù)貢r間22日中午，《聶隱娘》在戛納舉行了首映發(fā)布會，又黑又瘦的導演侯孝賢，帶著舒淇、張震、周韻、妻夫木聰?shù)戎餮萘料?，讓中國記者們好好興奮了一下。

　　這是已經(jīng)拍了30年電影的侯孝賢的首部武俠片。

　　說起拍《聶隱娘》的緣起，侯孝賢表示那是夙愿：“大學時代喜歡看小說，看了不少。印象深刻的是一本唐人筆記小說，不少女性角色是刺客，我特別喜歡《聶隱娘》。當時就想拍，但知道很難，得了解中唐之后藩鎮(zhèn)割據(jù)的歷史，于是想年紀大一點再拍。一轉(zhuǎn)眼，年紀就很大了，身邊演員成熟了，表演能力強了，所以10年前，我開始籌備這部電影。”

　　和侯孝賢合作了三次的舒淇說：“侯導是一個非常細膩的人。他拍電影不只是從男人、女人出發(fā)，而是從桌子出發(fā)，或者是火、燈、水，云、風、樹、空氣等等出發(fā)。讓演員很難捉摸。”

　　侯孝賢說自己并不近距離指導演員，因為那會干擾他們對角色的詮釋，“我會躲起來，他們幾乎看不到我，我就在局外。”

　　這樣的拍攝方法，舒淇差點崩潰了，“他希望我是深藏不露，內(nèi)斂的，但必須有情緒，這很難拿捏，跟心走的話，就一不小心會表演得太多。這時候，導演會在很遠很遠很遠的地方說：有點過了。”

　　看著記者們迷茫的眼神，舒淇舉了個例子：“我在12米高的樹上望著田府，回想13年前的過去。耳邊飄來侯導的聲音——表情收一點、收一點。我不知道他是怎么看到我在12米高的樹上的表情的。我拍武打戲，要有力度、速度，但不可以有表情，這太難了。為了這個，我差點和侯導翻臉。”

　　《聶隱娘》首映后，在戛納采訪的中國媒體好評如潮，沒怎么看明白的外國媒體也被如詩如畫的鏡頭驚艷，但這并沒有讓侯孝賢開心。對他來說，電影在戛納受到賞識，并不意味著會賣座。

　　“拍電影很花錢，像我這樣拍電影是很奢侈的，《聶隱娘》的投入是9000萬元人民幣，有誰玩得起?所以我只好找舒淇，要靠她的影響力。如果投資收不回來，再拍下一部就困難了。我還會再拍幾部武俠片，一直拍到完美為止?，F(xiàn)在好萊塢式的電影太多了。‘新浪潮’、‘新電影’那一代幾乎已經(jīng)消失了。”侯孝賢說。

　　新片

　　這是一部電影版的唐朝教科書

　　如果說賈樟柯的《山河故人》是拍給外國人看的，那么侯孝賢的《聶隱娘》只有中國人才看得懂。唐風古韻、田園山水、刺客俠情，克制、隱忍、留白，這些老外估計是搞不明白的。

　　不需要看導演的名字，就立刻能看出《聶隱娘》是侯孝賢的。

　　王家衛(wèi)的《一代宗師》拍了七八年，侯孝賢的《聶隱娘》拍了十年。這十年，讓侯孝賢幾乎成為了唐史專家，研讀《資治通鑒》、《新唐書》，力求每一個細節(jié)都還原唐朝。

　　于是在電影中，我們看到了田季安府上的歌姬們跳起了胡旋舞，這個舞正是李世民當了皇帝之后，和安祿山一起跳的那個舞;我們看到了唐朝的貴族怎么洗澡，舒淇在一只青銅的大缸里沐浴;我們看到了唐詩中經(jīng)常出現(xiàn)、別離時常說的“勸君更盡一杯酒”是怎么敬的……

　　《聶隱娘》可以說是一部電影版的“唐朝教科書”。

　　侯孝賢依舊用擅長的長鏡頭，在長時間的調(diào)度中，用“慢”來拍武俠片。

　　電影開頭半小時，是黑白片，讓人頓時回到古代。隔著宮帷，刺客、藩主、藩主的寵妾，三者若隱若現(xiàn)。藏在中國山水畫一般場景之下的，是刺客聶隱娘波濤洶涌的內(nèi)心，面對青梅竹馬的伙伴田季安，殺還是不殺，這是一個問題。

　　既然叫“聶隱娘”，當然得“隱”。

　　絕對的主角舒淇只有16句臺詞，都是極短的文言文。電影的整個劇本都是用文言文寫的，言簡意賅。如果念書時古文沒學好的，就得擔心看這部電影時，聽不聽得明白。

　　侯孝賢的武俠片，武打動作少而精，可以數(shù)得清的幾次打斗，非常凌厲，招術也很獨到。

　　侯孝賢的電影從來不缺思考，《聶隱娘》在老外眼里，只是畫面和攝影之美;但中國人看到的，卻是一個刺客怎么變成了“俠”，看到的是人性的覺醒。