聽(tīng)許江院長(zhǎng)怎么說(shuō)—— 如切如磋，如琢如磨

　　劉江的為人極低調(diào)，像極了一位身懷絕技隱世獨(dú)立的武林宗師，連出的作品也像極了武功秘籍，比如1989年出版的《篆刻技法》——

　　“……刀法的名稱(chēng)凡三十余種，有的取名于入刀式，有的來(lái)源于運(yùn)刀速度、深度、著力或變化形象，有的名異實(shí)同，有的小異大同。根據(jù)實(shí)際運(yùn)用的情況來(lái)看，入刀式不外單入、雙入兩種，運(yùn)用時(shí)不外單刀、復(fù)刀兩法。運(yùn)刀方法很多，最主要的是切刀法與沖刀法兩種。由于各人用刀的習(xí)慣不同，又有由外而內(nèi)、由內(nèi)而外的區(qū)別……由外而內(nèi)的刻法為切刀，由內(nèi)而外的刻法為沖刀。實(shí)際上這兩種刀法只是在用刀時(shí)略有不同。沖刀刀桿略臥，用力較猛……切刀刀桿略直，用力較輕，向下直切，節(jié)節(jié)前進(jìn)，如切物狀……”

　　讀完這段文字，你是不是以為這是截選自某本武俠小說(shuō)?是胡一刀的“胡家刀法”?還是傅紅雪的“拔刀術(shù)”?

　　昨天上午九點(diǎn)半，劉江在兒子劉丹的陪同下，早早出現(xiàn)在了這場(chǎng)篆刻展的展廳里，參與布展的中國(guó)美院書(shū)法系的同學(xué)都有些措手不及，一個(gè)個(gè)愣在了現(xiàn)場(chǎng)。

　　其實(shí)，先生就是想在展覽開(kāi)放之前，先來(lái)看一看，如果有什么問(wèn)題還能來(lái)得及調(diào)整。

　　在劉江的心中，作品的創(chuàng)作者也要對(duì)展覽負(fù)責(zé)。

　　劉江極少開(kāi)個(gè)展。

　　從1945年進(jìn)入美院的前身國(guó)立藝專(zhuān)學(xué)習(xí)至今，劉江與美院已經(jīng)共度了70載春秋。不僅是他，他的夫人、著名花鳥(niǎo)畫(huà)家章培筠，是他在美院的同班同學(xué);兒子劉丹如今也在美院任教。然而即便是在如此深厚的緣分和漫長(zhǎng)的歲月里，師承潘天壽、諸樂(lè)三、陸維釗、沙孟海等名家的劉江，直到2006年，才在美院舉行了第一個(gè)個(gè)人書(shū)法篆刻展。

　　9年后，在布滿(mǎn)了紅色與白色基調(diào)的展廳里，穿著黛色長(zhǎng)褲、灰白襯衣的劉江，像個(gè)從水墨畫(huà)中走出來(lái)的宗師——襯衣被牢牢地塞在褲子里，再系上一根皮帶，勒緊——這是先生對(duì)于正式場(chǎng)合著裝的固執(zhí)執(zhí)行。

　　在兒子的陪伴下，劉江仔仔細(xì)細(xì)地看完了整個(gè)展廳，一幅作品都沒(méi)落下。

　　每到一幅作品前，劉丹都會(huì)大聲地告訴父親這是什么作品。盡管聽(tīng)力已非常微弱，記不得的事也愈來(lái)愈多，但在自己一刀一刀刻出來(lái)的作品前，劉江總能記起些什么，他抓住兒子的手，慢慢地說(shuō)一些和作品相關(guān)的詞，比如“景云村”，比如“瓷的”。

　　說(shuō)出這些詞的時(shí)候，劉江的臉上露出了天真的笑。這種笑容，在他與前來(lái)觀(guān)展的故人們握手時(shí)，也會(huì)浮現(xiàn)。

　　他笑著與來(lái)賓們握手，說(shuō)著那句他不離口的口頭禪，“多批評(píng)，多指導(dǎo)”。即便在場(chǎng)的，大多是他的徒子徒孫。

　　每一次握手，劉江都是雙手與對(duì)方相握，無(wú)論長(zhǎng)幼，無(wú)一例外。