歌劇《白毛女》劇照

　　歌劇《白毛女》劇照

　　“沒(méi)位子了，肯定沒(méi)位子了。”

　　“人居然這么多，站站看嚒，算了。”

　　這段對(duì)話(huà)，發(fā)生在昨晚7點(diǎn)30分，杭州劇院某安全出口處的兩個(gè)身掛工作牌的工作人員之間。

　　而此刻的劇場(chǎng)內(nèi)，已座無(wú)虛席。舞臺(tái)兩側(cè)的屏幕上，打出了簡(jiǎn)單的五個(gè)字——“歌劇《白毛女》”。

　　距1945年歌劇《白毛女》首演至今，已有70年。昨晚在杭州劇院上演的，正是為了紀(jì)念首演70周年，由文化部主辦復(fù)排的歌劇《白毛女》(舞臺(tái)劇)全國(guó)巡演的杭州站演出。

　　這版的《白毛女》來(lái)頭不小，不僅由九十多歲高齡的原作者賀敬之親自為劇本把關(guān)，著名歌劇表演藝術(shù)家郭蘭英、王昆和解放軍藝術(shù)學(xué)院原政委喬佩娟還擔(dān)任該劇的藝術(shù)顧問(wèn)。

　　昨晚，86歲高齡的郭蘭英也出現(xiàn)在了杭州劇院，作為“第二代白毛女”，盡管郭蘭英對(duì)全劇的每一個(gè)細(xì)節(jié)都爛熟于心，但她依然關(guān)心著新版的演出效果。

　　70年間，《白毛女》被改編成各種形式的文藝作品不斷上演，如電影、芭蕾舞劇、京劇等等。

　　而膾炙人口的故事也是幾代人的共同記憶，甚至連故事中的人名，也變成了人們?nèi)粘Ｓ谜Z(yǔ)中的形容詞，“黃世仁”在很長(zhǎng)一段時(shí)間里，都被用來(lái)指代為富不仁之人，而負(fù)債累累一貧如洗的人則會(huì)被稱(chēng)為“楊白勞”。

　　昨晚的現(xiàn)場(chǎng)，很多觀眾確實(shí)是沖著“懷舊”來(lái)的。

　　特別是當(dāng)“北風(fēng)那個(gè)吹，雪花那個(gè)飄……”、“扯上了二尺紅頭繩，給我喜兒扎起來(lái)”等膾炙人口的旋律響起時(shí)，臺(tái)下跟唱的觀眾不占少數(shù)。

　　對(duì)于浙江省文化藝術(shù)研究院副院長(zhǎng)蔣中崎這個(gè)60后而言，昨晚的演出讓他感覺(jué)到了一些不同：“對(duì)白減少了，音樂(lè)性增加了。”

　　在昨晚的演出里，基本上還是原作的風(fēng)貌，但在“趙大叔講紅軍”、“穆仁智強(qiáng)搶喜兒”等幾場(chǎng)戲里，這版《白毛女》進(jìn)行了一定程度的再創(chuàng)作，把以前的對(duì)白和臺(tái)詞改成了唱段，增強(qiáng)了歌劇的感染力。而“喜兒和大春在山洞相逢”的這場(chǎng)戲，恢復(fù)了兩人的二重唱。

　　盡管全劇依然堅(jiān)持著“舊社會(huì)把人逼成鬼，新社會(huì)把鬼變成人”的主題，但這段二重唱里悲喜交加的復(fù)雜情感，讓劇情在這個(gè)時(shí)代顯得更加豐滿(mǎn)。

　　今晚在杭州劇院，《白毛女》將上演最后一場(chǎng)。

　　從《白毛女》中走出的藝術(shù)大腕

　　賀敬之：當(dāng)代詩(shī)人、劇作家。歌劇《白毛女》主要編劇之一。

　　丁毅：劇作家。歌劇《白毛女》主要編劇之一。

　　馬可：作曲家、音樂(lè)理論家。曾擔(dān)任中國(guó)音樂(lè)學(xué)院院長(zhǎng)，兼任中國(guó)歌劇舞劇院院長(zhǎng)。《南泥灣》、《咱們工人有力量》等曲作者。歌劇《白毛女》主要作曲之一。

　　張魯：作曲家。曾任中央歌舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)。歌劇《白毛女》主要作曲之一。

　　瞿維：作曲家。曾任中國(guó)高等學(xué)校音樂(lè)教育學(xué)學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)。歌劇《白毛女》主要作曲之一。

　　向隅：作曲家。曾任第一屆中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)。歌劇《白毛女》主要作曲之一。

　　李煥之：作曲家、指揮。曾出任中央民族樂(lè)團(tuán)首任團(tuán)長(zhǎng)，并兼第一任首席指揮。歌劇《白毛女》主要作曲之一。

　　王昆：歌唱家。生前曾擔(dān)任東方歌舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)。1945年歌劇《白毛女》首演中出演“喜兒”。

　　陳強(qiáng)：表演藝術(shù)家，喜劇演員陳佩斯的父親。歌劇《白毛女》中第一代“黃世仁”，后又在1950年電影版《白毛女》中再度飾演黃世仁。

　　郭蘭英：歌唱家，晉劇表演藝術(shù)家。1947年在歌劇《白毛女》中出演“喜兒”。

　　田華：電影演員。在1950年電影版《白毛女》中飾演“喜兒”。