原標(biāo)題：票房試金石下，校園創(chuàng)作“叫好又叫座” “南大戲劇周”登上江蘇大劇院

　　7日—20日，由南京大學(xué)藝術(shù)碩士劇團(tuán)帶來(lái)的原創(chuàng)作品《蔣公的面子》《故鄉(xiāng)》《人間童話(huà)》，在江蘇大劇院上演。8日下午，2025江蘇大劇院戲劇節(jié)“南大戲劇周”舉行發(fā)布暨主創(chuàng)見(jiàn)面會(huì)。

　　從《蔣公的面子》名噪全國(guó)開(kāi)始，“南大戲劇”便引起廣泛關(guān)注。這些年，南京大學(xué)不斷涌現(xiàn)出叫好又叫座的戲劇作品，以及充滿(mǎn)人文風(fēng)范和藝術(shù)個(gè)性的編劇、導(dǎo)演，在中國(guó)劇壇形成獨(dú)樹(shù)一幟的風(fēng)格。

　　經(jīng)典作品和超現(xiàn)實(shí)新作兼具

　　作為從南大校園走出的現(xiàn)象級(jí)話(huà)劇，《蔣公的面子》于2012年橫空出世以來(lái)，便得到各界好評(píng)和獎(jiǎng)項(xiàng)認(rèn)可。據(jù)悉，這次上演的是4.0版本。

　　《故鄉(xiāng)》是南京大學(xué)教授呂效平從學(xué)生高子文手中收獲的一個(gè)劇本，充滿(mǎn)人文關(guān)懷和深刻社會(huì)洞察力。該劇以魯迅的《故鄉(xiāng)》為藍(lán)本，通過(guò)現(xiàn)代視角重新詮釋了經(jīng)典文學(xué)作品的內(nèi)涵。劇中，李氏一家人在現(xiàn)代社會(huì)的變遷中，為喪葬、嫁娶、親情、道德和價(jià)值等問(wèn)題發(fā)生了激烈的爭(zhēng)執(zhí)。

　　《人間童話(huà)》是一部充滿(mǎn)超現(xiàn)實(shí)主義色彩的作品。愛(ài)與意志、欲望與死亡，看似嚴(yán)肅的討論，作品卻以童話(huà)般的臺(tái)詞娓娓道來(lái)，荒誕與真實(shí)在劇中交錯(cuò)，在平凡瑣碎的生活細(xì)節(jié)中凸顯現(xiàn)代人的痛苦與迷茫。

　　“青年學(xué)生在一起不能沒(méi)有戲劇”

　　南京大學(xué)文學(xué)院迄今已逾百年，擁有如李瑞清、黃侃、吳梅、陳白塵、陳瘦竹、程千帆一大批國(guó)學(xué)大師和著名學(xué)者，培養(yǎng)了一大批杰出人才，為中國(guó)文學(xué)和戲劇事業(yè)的繁榮作出了重要貢獻(xiàn)。江蘇大劇院總經(jīng)理廖屹表示，江蘇大劇院與南京大學(xué)文學(xué)院，都承載著文化傳承與創(chuàng)新的使命，也共同致力于推動(dòng)藝術(shù)的繁榮與發(fā)展。

　　南京大學(xué)文學(xué)院院長(zhǎng)、教授董曉介紹表示，南京大學(xué)是綜合性大學(xué)里戲劇活動(dòng)開(kāi)展得最好的，不僅僅是戲劇研究很有特色，戲劇創(chuàng)作也成為南京大學(xué)戲劇學(xué)科當(dāng)中不可分割的一部分，“劇場(chǎng)舞臺(tái)可以成為人們思想情感碰撞交流的最佳產(chǎn)品。所以一個(gè)大學(xué)不能沒(méi)有劇場(chǎng)，青年學(xué)生在一起不能沒(méi)有戲劇，一個(gè)城市不能沒(méi)有劇院?！?/p>

　　《蔣公的面子》編劇、南京大學(xué)文學(xué)院青年教師溫方伊坦言，戲劇創(chuàng)作是一條很孤獨(dú)的路，它沒(méi)有辦法用一個(gè)特定數(shù)值去界定，所以創(chuàng)作者們總是會(huì)在相信和懷疑、自信和自卑之間反復(fù)橫跳，“我們所有人在創(chuàng)作中，其實(shí)都要經(jīng)歷試錯(cuò)的過(guò)程。如果做出了糟糕的作品，就吸取教訓(xùn)，擦干眼淚繼續(xù)做下去?！?/p>

　　校園戲劇成功與否的標(biāo)準(zhǔn)也是票房

　　“南大戲劇周”發(fā)起人呂效平接受了揚(yáng)子晚報(bào)/紫牛新聞采訪(fǎng)，他不僅是南京大學(xué)藝術(shù)碩士劇團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)、南京大學(xué)文學(xué)院教授，還是《蔣公的面子》《故鄉(xiāng)》導(dǎo)演。

　　南京大學(xué)之所以能培養(yǎng)出這么多的青年戲劇人才，帶來(lái)很多“叫好又叫座”的作品，在呂效平看來(lái)，必須把戲劇當(dāng)作個(gè)人消費(fèi)品來(lái)創(chuàng)作，才能吸引一個(gè)又一個(gè)的觀(guān)眾走進(jìn)劇場(chǎng)去看劇，學(xué)生們創(chuàng)作的戲劇作品都緊扣現(xiàn)實(shí)主義題材，積極回答當(dāng)代問(wèn)題，所以要把作品推向市場(chǎng)，并用票房來(lái)檢驗(yàn)和衡量其是否獲得成功，“我們的黑匣子劇場(chǎng)就是一個(gè)試錯(cuò)劇場(chǎng)，讓大家大膽做，市場(chǎng)不接受的，票房不好的，就扔掉。像《蔣公的面子》《故鄉(xiāng)》在北京、杭州都賣(mài)得很好，《人間童話(huà)》在烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)也是觀(guān)眾爆滿(mǎn)的。”他表示，這些學(xué)生今后都要走上戲劇創(chuàng)作道路，就像學(xué)醫(yī)的，畢業(yè)后都要拿行醫(yī)執(zhí)照一樣，所以學(xué)生們的作品也必須到市場(chǎng)中去檢驗(yàn)。