“百年吞吐——?jiǎng)⒑Ｋ跁?shū)法大展”昨天在劉海粟美術(shù)館開(kāi)幕，展出作品超過(guò)200件，是劉海粟美術(shù)館建館以來(lái)最大規(guī)模的劉海粟書(shū)法專題研究展，也是迄今為止規(guī)模最大的劉海粟書(shū)法作品大展。

　　“最震撼的不是規(guī)模，而是劉海粟100年人生中，如何打通書(shū)法與繪畫(huà)、書(shū)法與詩(shī)歌、書(shū)法與中國(guó)美術(shù)教育之間的傳承、創(chuàng)新、創(chuàng)法、創(chuàng)造關(guān)系?！眲⒑Ｋ诿佬g(shù)館副館長(zhǎng)、總策展人靳文藝介紹，“它是一部鮮活的書(shū)法教科書(shū)，也是劉海粟學(xué)習(xí)書(shū)法的人生勵(lì)志故事?！?/p>

　　展覽從不同的切面聚焦劉海粟這位名師大家的作品，全面、立體、鮮活地呈現(xiàn)劉海粟書(shū)法的文化價(jià)值、學(xué)術(shù)價(jià)值和當(dāng)代意義，展現(xiàn)中國(guó)書(shū)法的獨(dú)特文化魅力。劉海粟美術(shù)館全館所有展廳均用來(lái)呈現(xiàn)這一重磅展覽。

　　劉海粟出身江南富庶的書(shū)香門(mén)第，3歲即在母親懷抱中誦讀詩(shī)書(shū)，5歲開(kāi)始臨帖學(xué)畫(huà)。家學(xué)淵源和深厚的江南文化，為他的書(shū)法和繪畫(huà)打下堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。他25歲帶藝拜師康有為，后來(lái)又遍臨各家法帖碑版。歷盡千帆之后的“衰年變法”更是令其書(shū)法達(dá)到人書(shū)俱老的忘我境界。

　　中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)吳為山評(píng)價(jià)，劉海粟先生書(shū)法造詣深厚，更以畫(huà)意入書(shū)，點(diǎn)畫(huà)間節(jié)奏、韻律、章法、墨氣，與畫(huà)作之跌宕生姿相映成趣。題款之處匠心獨(dú)運(yùn)，字字珠璣，錯(cuò)落有致，提按頓挫間盡顯大家風(fēng)范，轉(zhuǎn)折疾澀中渾然天成，字畫(huà)之間，相輔相成，交相輝映，彰顯出劉海粟對(duì)藝術(shù)的深刻洞察與獨(dú)特追求。

　　中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)主席孫曉云說(shuō)：“劉海粟先生生長(zhǎng)的時(shí)代，正是從清代阮元、包世臣直到康有為，形成了完整的碑學(xué)體系的時(shí)代。劉海粟先生完整準(zhǔn)確把握住了這一時(shí)代藝術(shù)發(fā)展規(guī)律，從篆書(shū)入手，兼具商周金文的凝重古樸、漢魏碑刻的剛健厚實(shí)和宋元法書(shū)的使轉(zhuǎn)流美，不拘泥于一碑一帖，也不囿于某家某派，兼收并蓄終歸化為自我，經(jīng)典傳承實(shí)為推陳出新。”

　　本次展覽，邀請(qǐng)觀眾步入劉海粟書(shū)法藝術(shù)的殿堂。展覽分為6個(gè)篇章，由6個(gè)不同的主題展開(kāi)敘事。第一篇章“詩(shī)書(shū)傳家、筆歌百年”，講述劉海粟學(xué)習(xí)書(shū)法的歷程；第二篇章“見(jiàn)字如晤、紙短情長(zhǎng)”，呈現(xiàn)劉海粟的信札手稿及家書(shū)；第三篇章“吐故納新、蟬蛻龍變”，呈現(xiàn)劉海粟書(shū)法藝術(shù)的學(xué)術(shù)分析；第四篇章“四海風(fēng)云、百年滄?！?，講述劉海粟的書(shū)法與人生；第五篇章“筆耕墨舞、紙上江山”，講述劉海粟繪畫(huà)里的書(shū)法；第六篇章“滄海一粟、壯麗一生”，講述劉海粟的藝術(shù)人生。

　　展覽囊括了目前劉海粟書(shū)法的所有精品力作。劉海粟最長(zhǎng)書(shū)法手卷《臨散氏盤(pán)銘》也在展品之列。

　　展品中還包括《存天閣》匾額，這是康有為為劉海粟的工作室所題寫(xiě)的齋名。這塊牌匾見(jiàn)證了康有為與劉海粟的一段師徒情誼。劉海粟非常珍視，一直將其掛在上海美專的工作室，新中國(guó)成立以后院系調(diào)整，他又把牌匾拿回家，掛在自家畫(huà)室正對(duì)客廳的梁上。對(duì)于“存天閣”這個(gè)名字，劉海粟喜愛(ài)有加，他有一方“存天閣”的章，后來(lái)他的藝術(shù)隨筆文集，也叫《存天閣談藝錄》。

　　展品《臨黃石齋松石圖》，背后有著一段曲折的故事。這是劉海粟在1937年臨摹的明末畫(huà)家黃道周名作《松石圖》。黃道周的原作，劉海粟的臨摹，兩件作品之間，還蘊(yùn)含著一段曲折的故事。黃道周的原作曾為劉海粟收藏，他評(píng)價(jià)這張畫(huà)是“于風(fēng)煙無(wú)人之境，疏淡高潔”。1937年，上海淪陷。在這個(gè)時(shí)期，劉海粟的上海美專也陷入了巨大的經(jīng)濟(jì)困境，劉海粟多方借貸籌款，仍無(wú)以為繼。萬(wàn)不得已之時(shí)，他忍痛將這幅畫(huà)賣(mài)給了一位廣東的朋友。在劉海粟與這張至愛(ài)的畫(huà)作揮手作別之際，他用一整天的時(shí)間，把原作臨摹下來(lái)，也就是觀眾現(xiàn)場(chǎng)看到的這幅作品。

　　劉海粟為救學(xué)校而忍痛割?lèi)?ài)，賣(mài)掉珍藏畫(huà)作的事，引起當(dāng)時(shí)文化界諸多人士的同情和贊許，郭沫若、蔡元培、李仲乾、王世杰、王個(gè)簃諸先生都在此《臨黃石齋松石圖》上拖尾題跋。

　　此次展覽還展出5件劉海粟寫(xiě)給妻子夏伊喬的書(shū)信。書(shū)信的內(nèi)容，既有對(duì)家國(guó)天下的關(guān)心，有對(duì)藝術(shù)理念的探討，也有與親戚朋友往來(lái)，談及家長(zhǎng)里短。在這些信里，觀眾會(huì)看到大藝術(shù)家對(duì)身邊事的吐槽。他吐槽那些慕名而來(lái)的粉絲，他寫(xiě)道“每天來(lái)人太多，厭倦已極，張紀(jì)恩前天清早就來(lái)，還同了三個(gè)青年，小青年給揮出去了”，又說(shuō)“我又不是熊貓，看什么”，從這里字里行間中，一個(gè)立體的、豐富的、有趣的劉海粟躍然紙上。