????長三角城市網(wǎng)訊南京5月13日電（小木）“藝術(shù)南京”將在五月的驕陽下帶給我們一場國際化的藝術(shù)盛宴，百家湖藝術(shù)公館約4萬平米的展示空間里，眾多海內(nèi)外優(yōu)秀藝術(shù)家的作品之前虛位以待。
????此時的金陵城氣氛剛好，這陣藝術(shù)之風為這座城市帶來更多可能性的同時，也以一種藝術(shù)的嚴肅姿態(tài)站立著，試圖介入接受美學的范疇推動思考和發(fā)展。當大眾藝術(shù)消費這一概念通過一次又一次的藝術(shù)活動逐漸走入人們的生活，并成為大家的生活方式的時候，藝術(shù)賴以成長的土壤勢必更為肥沃。
????此次“藝術(shù)南京”推出了藝術(shù)家、策展人朱小鈞帶來的主題展覽“流光里”，圍繞的話題是“新水墨”，可謂是“藝術(shù)南京”的一大亮點。新水墨是近幾年來不斷被提出和討論的話題，究其根本，即是藝術(shù)自由發(fā)展過程中對水墨形式的當代介入，所謂的水墨之新是浩浩蕩蕩受到新時代各種潮流夾擊下而表現(xiàn)出的區(qū)區(qū)一隅。只是水墨的創(chuàng)作形式以其深厚的文化積累和傳承意義，始終是中國館當代藝術(shù)家和評論家不得不最容易去關注，更無法棄置的部分。新水墨幾年以來一直沒有令人信服的定義，包括朱小鈞也不同意水墨“新”與“舊”的簡單區(qū)分，他認為，這個“新”強調(diào)的是這些藝術(shù)家的“創(chuàng)作狀態(tài)”而非“風格樣式”。
????（“流光里”策展人 朱小鈞）
????其實，藝術(shù)的革新本身就是一代又一代藝術(shù)家一直在解決的問題，放在藝術(shù)史上這個過程變成是跟隨朝代流轉(zhuǎn)帶來的不斷更新或是復古的藝術(shù)趣味。從明清以來，商業(yè)化的步驟趨近藝術(shù)圈，開始產(chǎn)生現(xiàn)代意義的藝術(shù)市場，成為影響藝術(shù)發(fā)展的一個因素，直到現(xiàn)在，成為藝術(shù)發(fā)展的一部分。當今的時代，人們討論著藝術(shù)市場的種種表現(xiàn)，是對藝術(shù)商品化最顯性的理解。2014年無疑是“新水墨”最為吸睛的一年，不僅春拍表現(xiàn)出了異軍突起的態(tài)勢，各類展覽頻頻亮相，代表畫家備受關注，展現(xiàn)出了當代化的藝術(shù)趣味。同年秋拍，盡管很多人的目光仍然關注著“新水墨”，其市場卻表現(xiàn)出迅速遇冷的趨向，彷佛是一種喧囂過后暗流涌動的冷靜。
????事實上，市場的風浪是一個維度，但是當代水墨的藝術(shù)趣味之所以這么“熱鬧”，有著更為本真、更為純粹的原因，即當代水墨有著太多的可能性，這與當代藝術(shù)的環(huán)境和精神表現(xiàn)出了強烈的契合，不論從創(chuàng)作者還是從欣賞者，都足以令人著迷。市場的“門道”盡管難以捉摸，但是藝術(shù)趣味絕不會是曇花一現(xiàn)。在“新水墨”的眾多可能性中，這些藝術(shù)家在各自的道路上嘗試和突破，他們的作品也標識著當代藝術(shù)之下給水墨所作的廣泛的新定義。也就是說，新水墨的說法更多展現(xiàn)的是一種集體面貌，來自不自覺的歸類意識，而一些個體的面貌是被忽略的。
????朱小鈞此次以“流光里”作為展覽名稱，集合了三十余位70、80后藝術(shù)家的作品。這其實是一次對“新水墨”熱鬧現(xiàn)象的再探討――繼市場風云之后，新水墨接下來的路在哪里？此次展覽以群展的形式，突出的是這些藝術(shù)家豐富的個人面貌，借“藝術(shù)南京”的東風，試圖共同探討個體話題，對于“新水墨”的可能性，不拒絕，更不盲從。對于這些被歸為新水墨一類的藝術(shù)家和藝術(shù)作品，朱小鈞談到，“只有那些具有觸動人心的藝術(shù)品，那些能夠不斷掘進、不斷開拓的藝術(shù)家才能穿越流光，在人們的注目中得到永駐?！?/p>
????（《貓石圖》，黃丹，137.5x68.5cm，紙本設色）
????（《清涼處系列之一》，馬駿，145x33cm，紙本設色，2014）
????（《馬可波羅之一》，劉琦，136x68cm，紙本設色，2014）
????（《潛4》，杜小同，49x90.5cm，紙本設色）
????的確如此，“熱鬧”是來自大多數(shù)人的，不過在各個藝術(shù)活動和藝術(shù)機構(gòu)的努力下，隨著時間推移，“門道”也將是大多數(shù)人的，這對當代水墨而言，勢必會帶來一個良性的發(fā)展。
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