□王 沐

　　在今年的威尼斯電影節(jié)上，宮崎駿的工作室宣布了這位72歲高齡的動(dòng)畫大師退休的消息。這則消息在威尼斯電影節(jié)和日本國內(nèi)的輿論界引起了不小的震動(dòng)，緊接著，無數(shù)動(dòng)畫影迷也表示惋惜。

　　宮崎駿退休是一件順其自然的事情，它必然會(huì)發(fā)生，而且現(xiàn)在應(yīng)該是最合適的時(shí)候。一方面，宮崎駿導(dǎo)演年事已高，電影工作雖屬藝術(shù)創(chuàng)作，可對(duì)動(dòng)畫電影導(dǎo)演來說，耗費(fèi)的心力是不可估量的。就像楊德昌沒有完成的《追風(fēng)》，一部動(dòng)畫電影有可能會(huì)比一部大片要更加艱難。另一方面，動(dòng)畫電影也在發(fā)生很大的變化，盡管宮崎駿的新作在日本仍舊可以有很高的票房，但不可否認(rèn)，3D技術(shù)的全面發(fā)展，使得動(dòng)畫電影也有了新的課題去解決，就像默片向有聲片、黑白片向彩色片的轉(zhuǎn)變，這并非一個(gè)大師級(jí)的導(dǎo)演可以扭轉(zhuǎn)。新作又一次入選威尼斯電影節(jié)，并且殺入主競賽單元，在世界各國影迷的掌聲中離席，這恐怕是一代動(dòng)畫電影大師最好的結(jié)局。

　　實(shí)際上，宮崎駿早在2001年《千與千尋》之時(shí)便有退意，盡管讓人有所遺憾，但結(jié)局其實(shí)早已經(jīng)在每個(gè)人心中。隨著收官之作《起風(fēng)了》的出現(xiàn)，這的確是一個(gè)很好的時(shí)刻讓我們來為大師做一次回顧；同時(shí)也提醒影迷，作為觀眾的我們應(yīng)該珍惜這些偉大的電影帶給我們的感動(dòng)。

　　眾所周知，日本漫畫在日本流行文化中扮演著重要的角色。也可以說，它對(duì)中國的影響要遠(yuǎn)大于那些披著星條旗的超級(jí)英雄。伴隨著這種地位，動(dòng)畫電影也在日本受到了極高的重視。我們實(shí)在很難想象，別的國家的動(dòng)畫電影是怎樣的境遇，以宮崎駿為代表的日本動(dòng)畫電影，完成了漫畫從來不曾做到的成就。宮崎駿電影中的人文性，已經(jīng)完全超越了其他動(dòng)畫電影，甚至也完成了傳統(tǒng)劇情片所無法完成的任務(wù)?？梢哉f，宮崎駿重新造就了動(dòng)畫電影的地位，使它們不再是娛樂產(chǎn)品，也不單純是青少年的專屬品。在這些有獨(dú)特風(fēng)格、制作精湛的動(dòng)畫電影里，我們雖然看不到技術(shù)革命，但人文主義的表達(dá)和宮崎駿固有的和平主義的立場(chǎng)，卻是任何技術(shù)革命所替代不了的感受。

　　從成名作《風(fēng)之谷》開始，宮崎駿就或多或少會(huì)伴隨溫暖的故事和溫情的人物，在作品中添加自己的觀點(diǎn)。宮崎駿對(duì)自然的崇尚，對(duì)工業(yè)化與戰(zhàn)爭的排斥，對(duì)和平主義的廣泛強(qiáng)調(diào)，使得他的作品超越了語言與文化的界限，成為一種純粹意義上的世界性的電影。不同于傳統(tǒng)劇情片會(huì)受到明星制的影響，動(dòng)畫電影的表達(dá)更加專注于故事的純粹性，也使得觀眾更加集中于畫面色彩和故事本身。毫不夸張地說，宮崎駿的動(dòng)畫電影在某種程度上，才是更加純粹的電影，是一種脫離明星體制和商業(yè)營銷的電影形式。在注重技術(shù)革新與視覺沖擊的今天，他的作品會(huì)顯得更加彌足珍貴。

　　頭發(fā)早已花白的宮崎駿像是一個(gè)固執(zhí)、充滿懷舊色彩的老人。1922年法國影評(píng)家埃利·福爾滿含感情地預(yù)言：“終有一天動(dòng)畫片會(huì)具有縱深感，造型高超，色彩有層次……會(huì)有德拉克洛瓦的心靈、魯本斯的魅力、戈雅的激情、米開朗基羅的活力。”宮崎駿找到了這個(gè)多彩的世界，只是這色彩在現(xiàn)實(shí)中正在逐步消亡，而這才是我們真正應(yīng)該留在心底的美好。