今年是沙耆誕辰100周年。由鄞州區(qū)委、區(qū)政府主辦，鄞州區(qū)委宣傳部和寧波美術(shù)館聯(lián)合承辦的“獨(dú)行心畫(huà)間”百年沙耆作品展，前天上午拉開(kāi)帷幕。共展出沙耆不同時(shí)期的代表作品112幅，作品分別來(lái)自浙江省博物館收藏作品、寧波美術(shù)館收藏作品、沙耆家屬收藏、民間收藏作品等。

　　沙耆(1914~2005)，鄞州沙村人，被譽(yù)為“中國(guó)梵高”，這樣一位頗具傳奇色彩的畫(huà)家，曾幾乎被人遺忘。如今，越來(lái)越多的人通過(guò)作品走進(jìn)沙耆的內(nèi)心，渴望讀懂畫(huà)布上蘊(yùn)含的一個(gè)藝術(shù)家的生命熱度和藝術(shù)激情。

　　沙耆一生究竟畫(huà)了多少幅油畫(huà)?這些作品今何在?當(dāng)前行情如何?為何引發(fā)一波又一波收藏?zé)岢?記者進(jìn)行了一番走訪與調(diào)查。

　　記者黃銀鳳實(shí)習(xí)生何雪涵/文

　　一生創(chuàng)作油畫(huà)作品千幅以上

　　沙耆早年在上海昌明藝專、上海美專、杭州藝專和中央大學(xué)藝術(shù)系習(xí)畫(huà)九載，曾是徐悲鴻課堂上的旁聽(tīng)生。1937年，經(jīng)徐悲鴻推薦，赴比利時(shí)皇家美術(shù)學(xué)院深造，師從院長(zhǎng)、新寫(xiě)實(shí)派畫(huà)家巴思天(音譯名)。從皇家美術(shù)學(xué)院畢業(yè)后，作為職業(yè)畫(huà)家的他在比利時(shí)留了下來(lái)，一待就是六年。

　　其間，沙耆進(jìn)入藝術(shù)生涯的第一次鼎盛時(shí)期。旅歐期間，沙耆獲得“優(yōu)秀美術(shù)金質(zhì)獎(jiǎng)”，并與畢加索等畫(huà)家在巴黎共同辦展，畫(huà)作《吹笛女》被比利時(shí)王太后收藏，成為頗具影響力的畫(huà)家。

　　寧波美術(shù)館副館長(zhǎng)張維萍向記者介紹，1946年10月，沙耆從比利時(shí)回國(guó)，帶回?cái)?shù)百件在比利時(shí)期間創(chuàng)作的美術(shù)作品。當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)社會(huì)政治環(huán)境并不適于單純的藝術(shù)創(chuàng)作，油畫(huà)顏料更是很難買(mǎi)到，但是剛回國(guó)的時(shí)候，沙耆隨身帶回的油畫(huà)顏料還有剩余，他在1947年至1949年間仍創(chuàng)作了不少油畫(huà)作品。

　　沙耆大規(guī)模油畫(huà)創(chuàng)作的第三個(gè)時(shí)期是在1983年至1997年。1983年，“沙耆畫(huà)展”在杭州舉辦。畫(huà)展之后，他回到鄉(xiāng)村潛心作畫(huà)，在上世紀(jì)80年代中期，又創(chuàng)作了一大批用筆率真、色彩純樸的寫(xiě)生作品，還不時(shí)用彩墨表現(xiàn)花卉畜獸。至90年代，畫(huà)風(fēng)幡然一變，創(chuàng)造出一大批色彩絢麗、風(fēng)格獨(dú)特的現(xiàn)代畫(huà)，爭(zhēng)相被海內(nèi)外行家收藏。

　　“根據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，沙耆一生創(chuàng)作的油畫(huà)作品在1000幅以上。”張維萍介紹。而據(jù)《比利時(shí)藝術(shù)名人錄》(1991年比利時(shí)出版)對(duì)沙耆的記載：“他的作品題材廣泛，尤以室內(nèi)寫(xiě)生見(jiàn)長(zhǎng)，人物、人像、裸體、靜物、動(dòng)物，無(wú)比精妙。他的畫(huà)法以大膽而寫(xiě)實(shí)見(jiàn)長(zhǎng)”。

　　私人藏家和機(jī)構(gòu)大量購(gòu)藏

　　沙耆在比利時(shí)畫(huà)壇大放異彩，就有人對(duì)他的畫(huà)作行情進(jìn)行了調(diào)查。1945年，沙耆在給收藏家勒費(fèi)爾先生的信中坦承，自己經(jīng)濟(jì)非常拮據(jù)，愿把一幅肖像畫(huà)半價(jià)出售，售價(jià)3000比利時(shí)法郎。據(jù)我國(guó)美術(shù)界專家張伯順表示，若以此一例證分析，當(dāng)時(shí)比利時(shí)公務(wù)員一般月薪2000比利時(shí)法郎，沙耆畫(huà)作正常價(jià)約是公務(wù)員的3倍月薪。以沙耆年齡及資歷來(lái)算，畫(huà)價(jià)等級(jí)在當(dāng)時(shí)相當(dāng)高了。

　　此外，沙耆油畫(huà)還在比利時(shí)著名的畫(huà)廊展出、交易。1945年至1950年，沙耆畫(huà)作連續(xù)出現(xiàn)在吉胡畫(huà)廊(比利時(shí)最具公信力、排名第一的畫(huà)廊)舉辦的拍賣(mài)會(huì)上;加上近些年歐洲拍賣(mài)沙耆畫(huà)作也偶見(jiàn)吉胡畫(huà)廊標(biāo)簽，這些線索均證明吉胡畫(huà)廊曾代理沙耆畫(huà)作銷售，甚至極有可能主辦過(guò)沙耆個(gè)展。

　　“上世紀(jì)80年代，中國(guó)大陸沒(méi)能建立一套健全的收藏系統(tǒng)與專屬的美術(shù)館或機(jī)構(gòu)來(lái)收藏老油畫(huà)家們的作品，致使這些油畫(huà)作品一件件地流失，或因保存不當(dāng)造成不可彌補(bǔ)的遺憾。其中，沙耆油畫(huà)作品面臨同樣的命運(yùn)。”臺(tái)灣卡門(mén)藝術(shù)中心負(fù)責(zé)人林辰陽(yáng)分析。

　　自1988年起，林辰陽(yáng)將個(gè)人的收藏觸角延伸到中國(guó)大陸。“我在1996年之前已聽(tīng)過(guò)沙耆的情況，但印象模糊，也沒(méi)有特別在意。直到有一次聚會(huì)，聽(tīng)到沙耆留學(xué)比利時(shí)的學(xué)弟胡振宇老師詳盡地講沙耆，我對(duì)這位老畫(huà)家產(chǎn)生了濃厚的興趣，因此毅然決定去拜訪這位住在鄉(xiāng)下、不為人知的畫(huà)家。”

　　到了沙村，照顧沙耆的余學(xué)梁先生接待了林辰陽(yáng)。余先生拿出了幾件沙老先生的作品。

　　“當(dāng)時(shí)看了這些畫(huà)作后，我震驚了。我看了無(wú)數(shù)畫(huà)家的作品，但從沒(méi)看過(guò)沙耆這般讓人興奮的作品。他的造型能力是這么堅(jiān)實(shí)，色彩運(yùn)用到達(dá)神乎其技的境地。”

　　回到杭州后，林辰陽(yáng)從各方面去了解沙耆作品的情況，才知道存世量已經(jīng)不多。據(jù)張維萍透露，早在上世紀(jì)80年代，香港的亞洲藝術(shù)品基金捷足先登，大量購(gòu)藏沙耆油畫(huà)。1994年前后，又有畫(huà)廊或私人陸續(xù)收購(gòu)，且一部分作品已在新加坡和中國(guó)香港、臺(tái)灣等地畫(huà)廊展售，散落民間的亦不少。

　　自此，臺(tái)灣卡門(mén)藝術(shù)中心不惜重金，四處尋訪、征集收藏沙耆作品。經(jīng)過(guò)幾年的努力，卡門(mén)藝術(shù)中心已收藏了數(shù)量可觀的沙耆作品。

　　“籌辦這次畫(huà)展期間，我到臺(tái)灣與卡門(mén)藝術(shù)中心接洽，雙方達(dá)成共識(shí)，意欲將16張沙耆油畫(huà)參展，其中包括沙耆1948年創(chuàng)作的油畫(huà)《天行與裸體的同學(xué)》、1999年創(chuàng)作的人生最后一幅油畫(huà)《最后的菊花》。”張維萍說(shuō)道。

　　張維萍告訴記者：“我特別喜歡《天行與裸體的同學(xué)》。沙耆以頭戴氈帽的兒子沙天行和赤身裸體的男同學(xué)為模特創(chuàng)作了這幅油畫(huà)。這幅畫(huà)可以作為沙耆人生中一個(gè)藝術(shù)階段的代表，因?yàn)樗w現(xiàn)了沙耆繪畫(huà)語(yǔ)言的‘現(xiàn)代’。”

　　無(wú)奈這批畫(huà)因海關(guān)出關(guān)及時(shí)間倉(cāng)促等原因，最終未能與寧波觀眾見(jiàn)面。

　　國(guó)內(nèi)收藏涌現(xiàn)出三波熱潮

　　沙耆帶回的旅歐期間創(chuàng)作的數(shù)百幅畫(huà)作，被比作“帶著鐐銬舞蹈”，有著對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)潮流的審慎汲取，卻始終不曾背離寫(xiě)實(shí)主義的技法與規(guī)范。

　　上世紀(jì)60年代初，這批畫(huà)作中的100多幅由沙孟海先生以其母親的名義捐給了浙江省博物館。除此之外，其余畫(huà)作于“文革”期間被燒毀或流落民間。

　　1983年5月18日，由浙江省博物館、浙江美術(shù)學(xué)院和中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)浙江分會(huì)共同舉辦的“沙耆畫(huà)展”在杭州隆重開(kāi)幕，轟動(dòng)一時(shí)。當(dāng)年7月7日又赴上海展出，吳作人為畫(huà)展題名，劉海粟等送花籃祝賀，法國(guó)、比利時(shí)、日本等駐上海領(lǐng)事參觀了畫(huà)展，社會(huì)反響強(qiáng)烈。沙耆也先后被聘為浙江省和上海市文史研究館館員。

　　這可以算是沙耆的第一撥畫(huà)展。雖然當(dāng)時(shí)中國(guó)藝術(shù)品收藏市場(chǎng)還未正式啟動(dòng)，但這撥畫(huà)展讓業(yè)內(nèi)人士關(guān)注到沙耆這位重量級(jí)油畫(huà)家，他的油畫(huà)價(jià)值也被發(fā)現(xiàn)。

　　1998年，由中國(guó)油畫(huà)學(xué)會(huì)、中國(guó)美術(shù)學(xué)院研究學(xué)部和臺(tái)灣卡門(mén)藝術(shù)中心聯(lián)合主辦的沙耆油畫(huà)藝術(shù)研討會(huì)在上海、北京舉行。這第二撥畫(huà)展因有了卡門(mén)藝術(shù)中心的介入而備受矚目。

　　2001年3月至4月底，北京、上海、臺(tái)北舉辦了“沙耆七十年作品回顧展”。至此，更多的人開(kāi)始走進(jìn)并了解沙耆的藝術(shù)成就。

　　當(dāng)前，藝術(shù)品收藏市場(chǎng)對(duì)民國(guó)時(shí)期的畫(huà)家備感興趣，而沙耆正是代表人物之一，又有著傳奇的人生經(jīng)歷，其作品的價(jià)值水漲船高，并隨著年份的推移日漸上揚(yáng)。如今，沙耆油畫(huà)作品單幅價(jià)格普遍在上百萬(wàn)元人民幣以上。