時(shí)至今日，中國(guó)的芭蕾舞團(tuán)出訪到歐洲巡演，依然會(huì)有不了解中國(guó)的外國(guó)友人，禮貌而謹(jǐn)慎地詢問(wèn)：“原來(lái)中國(guó)也有芭蕾舞，你們也穿腳尖鞋跳嗎?”每每這時(shí)，辛麗麗都會(huì)不厭其煩地耐心解釋，并邀請(qǐng)對(duì)方來(lái)看一場(chǎng)演出，不論是“通行天下”的經(jīng)典《天鵝湖》或是改編自民間傳奇的《梁?！?，還是具有濃郁海派風(fēng)味又有現(xiàn)代感的《長(zhǎng)恨歌》，都無(wú)不例外打開外國(guó)觀眾的“新視野”，他們中的很多人都是第一次看中國(guó)芭蕾，卻無(wú)不驚嘆：“芭蕾舞融入東方風(fēng)韻，居然還能這樣獨(dú)特耐看。”

　　今日，在日程滿滿的第六屆上海國(guó)際芭蕾舞比賽賽事間歇，來(lái)自中央芭蕾舞團(tuán)、上海芭蕾舞團(tuán)、遼寧芭蕾舞團(tuán)、重慶芭蕾舞團(tuán)、天津芭蕾舞團(tuán)，五大中國(guó)頂尖芭團(tuán)的當(dāng)家人齊聚一堂，共同探討，如何用國(guó)際通行的芭蕾語(yǔ)匯說(shuō)好中國(guó)故事。說(shuō)起在歐洲等地巡演經(jīng)歷，上芭團(tuán)長(zhǎng)辛麗麗感嘆道：“從不知道我們穿不穿腳尖鞋，到被中國(guó)芭蕾舞獨(dú)特風(fēng)韻所傾倒，我目睹了太多外國(guó)觀眾眼神從驚訝到驚艷的變化，真心讓我感受到，我們帶著中國(guó)芭蕾舞作品走向世界，不僅僅是去演出，而是扮演者文化使者的角色，將我們文化的種子播撒到世界各地。”

　　1959年，中國(guó)首家芭蕾舞團(tuán)——中央芭蕾舞團(tuán)誕生，1979年建立了第二家，到上世紀(jì)80年代，中國(guó)有10個(gè)芭蕾舞團(tuán)。現(xiàn)如今，廣州、天津、蘇州、重慶乃至甘肅蘭州，紛紛成立芭蕾舞團(tuán)。在60年里，中國(guó)芭蕾飛速發(fā)展。

　　雖然在技藝上，中國(guó)芭蕾是以俄羅斯學(xué)派打下的基礎(chǔ)，但在題材內(nèi)容上，中國(guó)芭蕾?gòu)奈捶艞壸杂凭脷v史文化傳統(tǒng)中汲取能量，注入中國(guó)芭蕾作品。中芭團(tuán)長(zhǎng)馮英回顧，1964年開始，《紅色娘子軍》《白毛女》等有中國(guó)特色的芭蕾舞劇一部部被打造，“在藝術(shù)上，我們始終堅(jiān)持中國(guó)芭蕾自身特色，形成獨(dú)樹一幟的風(fēng)格。”

　　70年代，中國(guó)芭蕾舞開始從文學(xué)作品中獲得靈感，《草原兒女》《沂蒙頌》《林黛玉》《祝?！窞橹袊?guó)芭蕾帶來(lái)嶄新氣息?，F(xiàn)當(dāng)代題材中也有出色的《敦煌》《九色鹿》等，中國(guó)芭蕾與時(shí)俱進(jìn)，在傳承技藝的同時(shí)，也將中國(guó)人的文化情感融入其中。2010年，越來(lái)越多的芭蕾舞團(tuán)開始著力于編導(dǎo)人才的培養(yǎng)，挖掘民族性，漸漸樹立中國(guó)芭蕾舞劇的標(biāo)識(shí)度。遼寧芭蕾舞團(tuán)的《八女投江》創(chuàng)排時(shí)，很多人不看好，覺(jué)得優(yōu)雅的芭蕾怎么能“手撕鬼子”，但團(tuán)長(zhǎng)曲滋嬌力排眾議，巧妙地保留了芭蕾的優(yōu)雅唯美，在英雄故事中挖掘人性情感。